王实甫《西厢记》PPT课件.pptVIP

一、《西厢》故事的创新 （一）《西厢》故事源流 ◆唐传奇《莺莺传》：写崔莺莺的爱情悲剧。莺莺与张生自由恋爱，而张生“始乱之，终弃之”，作者对张的薄幸行为进行辩护，称张是“善补过者”。 ◆宋赵令畤以鼓子词和秦观和毛滂也以《调笑转踏》词歌咏崔张故事，但主题不脱旧俗，只是对崔张爱情表示遗憾。 ◆金代董解元《西厢记诸宫调》，以说唱文学形式说唱崔张的爱情故事，在故事结局、人物性格、主题等方面进行了改造，赋予了崔张反封建礼教的主题。 ●戏剧冲突：把原崔张的冲突变为以崔、张为一方与老夫人、郑恒为另一方的冲突； ●故事结局由原来的“始乱终弃”变为私奔出走最后大团圆。 ●人物形象：张生不是原来的无情无义，而是有情有义对爱情忠贞不渝；莺莺反礼教束缚的反抗性格加强了；老夫人成为一个背信弃义的封建势力代表；红娘不再是无足轻重的角色；多了法聪这一角色。 （二）王实甫《西厢记》的创新 戏剧结构：《董西厢》安排的是单线结构；“王西厢”安排的是复线结构，“王西厢”不但安排了以老夫人、郑恒等为一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。 主题思想：王《西厢》跳出了董《西厢》“自古至今，自是佳人合配才子”的模式，提出“愿天下有情者都成了眷属”的爱情愿望，强调爱情是婚姻的基础，肯定青年男女一见钟情的“情”——为了爱情，敢于冲破封建礼教束缚，不遗余力，难能可贵；而一旦成为眷属，则能忠贞不渝，更可歌可赞。王《西厢》这主题，显然与门当户对，才子佳人的传统观念相悖，体现了一种追求婚姻自主，无视“父母之命，媒妁之言”，不重物质地位的新的婚姻观念。 舞台人物形象更典型完美。 体制的创新： 突破了元杂剧一本四折体例，以五本二十折演出一个长篇故事；突破元杂剧一人主唱的通例，打破了旦本、末本的界限，男女主角可轮番主唱或对唱，且次要角色也加入唱。这种体制创新，大大丰富了杂剧的内容涵量，利于更完美安排戏剧冲突和细腻地刻画人物性格。 二、《西厢记》剧情与戏剧冲突 第一本：张君瑞闹道场 楔子：普救寺。老夫 人自报家门，交待人物 （莺、红娘、欢郎、郑 恒）和崔相国停柩普救 寺之因。莺、红上场， 红交待老夫人之托“与莺 莺佛殿闲耍一回去来”； 莺莺独抒“闲愁万 种”。 第一折：“惊艳”（张游学到普救寺，偶遇莺莺，惊其貌美；莺莺离开时回眸一盼） 第二折：“借厢”（张向法聪借西厢读书，设法接近莺莺） 第三折：“联吟”（莺莺夜焚香，张生隔墙偷窥莺风采。张吟诗，莺回一首。张撞出，莺、红慌走） 第四折：“闹斋”（道场上张卖弄俊俏，二人眉目传情） 故事开端，崔张二人一见钟情（爱情与礼教的冲突） 第二本 崔莺莺夜听琴 第一折 ： “寺警”（孙飞 虎兵围普救寺） 楔子（张生计退贼兵） 第二折：“请宴” 第三折：“赖婚” （剧情冲突第一高潮） 第四折：“琴心” （红娘怂恿莺莺烧香祝愿， 为二人牵线。张弹《凤求 凰》，二人互诉衷曲时， 老夫人寻小姐） 第三本 张君瑞害相思 楔子（张相思成 病，莺莺央红娘代 为看望） 第一折：“前候” （红娘看望张，张 修书简请红娘代为 转达情思） 第二折：“闹简”（莺看张书简，反责红娘） 第三折：“赖简”（赴约，莺反脸抢白张。本戏性格冲突的高潮，也是全剧冲突第二高潮） 第四折：“后候”（张病重，红探病，送药方（莺的情诗）） 第四本 草桥店梦莺莺 楔子（红催莺莺 赴约，莺表面怪红 娘放刁，内心已到 西厢。） 第一折：“酬简” （佳期） 第二折：“拷红”（主要矛 盾冲突剧情发展第三高潮： 老夫人拷打红娘，红娘反 责老夫人失信；老夫人虽 然不得不同意婚事，却提 出：张须得上京应考求官 ！） 第三折：“哭宴”（长亭 送别） 第四折：“惊梦” 第五本 张君瑞庆团圆 第一折：“报捷” 第二折：“缄愁”（张得官，思念莺） 第三折：“争婚”（郑恒到普救寺求莺莺圆婚，老夫人许婚；红娘痛斥郑。剧情第四次冲突高潮） 第四折：“团圆”（张衣锦还乡。张、郑堂上对质，杜确将军作证；崔张大团圆） 小结 ◆从以上故事可看出，《西厢》设置了两组矛盾冲突： 一是以老夫人、郑恒为一方与以莺莺、张生和红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾。 ◆二是莺莺、张生、红娘之间爱情与礼教的矛盾。这两组矛盾，形成了一主一辅两线索，它们相互联系和制约，起伏交错，推动着情节的发展—— 老夫人“赖婚”是主要矛盾冲突的激化；崔张“酬简”，私自结合，虽是爱情战胜了礼教；而“拷红”，主要矛盾再次激化，虽然红娘巧言善辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾，但老夫人又提出张生须得上京应考求官，崔张爱情又面临着新考验；等到张高中得官，郑恒半路闯入“争婚”，主要矛盾又一次激化；最后莺莺力争，杜