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论古丝绸之路所带来的影响与启示 　　【摘要】本文论述了古代丝绸之路开辟的过程，通过对西域借助古丝绸之路传来的乐器胡笳的历史、声音以及其他特点的介绍，论证了古丝绸之路对于丝绸之路周边各国的音乐的许多积极影响，并阐述了通过这些影响给我们现代音乐带来的启示。 　　【关键词】胡笳;古丝绸之路;影响;启示 　　【中图分类号】g257【文献标识码】a 　　从初中的历史课本中我们便得知在遥远的西汉，张骞出西域，开辟了一条沟通西域和中原的通道古丝绸之路，在汉代没有现在科技技术的支持下，仅靠着人力联通了长安（西安）、甘肃、新疆、中亚、西亚的道路，这条道路开辟的艰辛无疑是我们现在想象不到的。而这条古丝绸之路对中原地区的经济文化的影响也是巨大的，刺激了汉代中原地区经济的迅速发展。丝绸之路的开辟，改变了中国汉朝之前中国地理相对封闭的格局，西域各国的商人在汉代中原地区的频繁活动，构成了汉代人们生活中的一部分，沿着丝绸之路周边的国家互通有无，无论是平民百姓还是王公贵族都给丝绸之路添上了他们的足迹，无论是中原的丝绸、茶叶还是西域的歌舞、器乐都给丝绸之路增添色彩。 　　丝绸之路的作用不仅仅是物质文化的互通有无，更是对于丝绸之路周边国家精神文化的交流沟通。而对于音乐，古丝绸之路对其影响是无比深远的，许多汉代之前不常见的罕见的外域文化传入了中原，并与中原本土的音乐进行了有机融合，甚至有人说丝绸之路是音乐铺成的。埃及的鲁特琴、土耳其的乌德琴、箜篌、琵琶，包括此文之后所说的胡笳，都是西域传来的乐器。唐代诗人白居易曾写过：“银瓶乍破水浆迸，铁戟突出刀枪鸣。”形容的就是琵琶，而文学史上著名的蔡文姬所写的《胡笳十八拍》描绘了胡笳的声音，可见当时西域传来的乐器在当时的流行。 　　胡笳本来是古代游牧民族匈奴的乐器，匈奴兴起于蒙古，所以胡笳也可以被认为是蒙古族的乐器，这种乐器流行于新疆、内蒙古，具有很强的民族性，在当时通过古丝绸之路传入中原。随着时间的流逝，现代的胡笳已经分为了广义和狭义两种，广义上是西北游牧民族吹管乐器的统称，包括了羌笛、芦管、筚笠等，形制更是多种多样，其基本特点是内置了簧片或者哨片，比较容易吹响。狭义的胡笳则是一种无簧片、无哨片的吹管乐器，如警角、双角之类。自汉代胡笳传入中原后，胡笳便在各个时期留下了它的痕迹。汉代有文姬归汉的故事，回到中原的蔡文姬思念胡笳的声音，便写下《胡笳十八拍》;唐朝时候的大诗人王之涣，听闻羌笛的声音，动情写下“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”的诗句;西晋时期的刘琨，在被胡人包围的时候在城墙上吹奏胡笳，便有了一朝胡笳退敌的故事;清朝时更因为朝廷提倡“四方乐”，宫廷中组建了”蒙古笳吹部”，胡笳的发展到达了巅峰。而在现在胡笳这种乐器在亚洲各国都有遗存，在我国二十世纪八十年代，莫尔吉胡老师考察走访并发掘成书，引起了中国的音乐家的重视。 　　对于胡笳这种乐器，最具魅力之处在于胡笳的声音。唐朝诗人岑曾写过《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》：“君不闻胡笳声最悲，紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了，愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道，北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜，胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君，秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦，向月胡笳谁喜闻。”这首诗描绘了胡笳的声音悲伤凄凉，原因有几点：首先是地理位置和时间的原因。不论是蔡文姬还是岑参，古人欣赏到胡笳的地点都是大漠戈壁远离中原的地方，那些地方本就比较荒凉，加上中原人去边疆一般是因为战争，有的是因为参军，有的是因为被俘虏，见多了生离死别，甚至做好了一辈子都回不去家乡的准备，远离故土，生死两茫茫，让人更加叹息。其次，胡笳的声音穿透力很强，具有丰富的音乐表现力，被诗人赋予丰富的情感，给人的感觉就是广袤无垠的、悲凉的，不像中原的某些乐器让人觉得具有娱乐性，与中原乐器的声音形成了反差，让人觉得更加悲凉、哀伤。最后就是因为胡笳本身就是异域的乐器，胡笳的曲子也是游牧民族的感觉，会引起远离家乡的人们思乡的感觉。加上寓情于景，情景相融的因素，让人觉得身在异乡，归家遥遥无期，无法归家的悲伤。而对于胡人而言，胡笳代表的是自己的同胞和故土，他们本是游牧民族，而他们也因为种种原因西迁，所以，胡笳声不仅仅是音乐，也是他们民族家乡的代表，更是他们思念家乡无法归家的思念之音。 　　音乐是一种语言，沟通了每一个人的灵魂。一曲胡笳，虽然不知道演奏的人是谁，但是引起了胡人和汉人共同的思乡之情，即使语言不通，立场不一样，但是引起了相同的共鸣。而这也是古丝绸之路带来的影响之一。古絲绸之路所带来的音乐在汉代之后都完美地融合了中原的音乐，甚至超越了音乐的界限上升到了别的文化领域，比如说舞蹈、美术、服装等。唐朝遗留下来的霓裳羽衣舞，敦煌莫高窟的壁画，汉朝、唐朝的许多帝王，例如汉灵帝，唐玄宗等都喜爱胡