第2单元 中国书法艺术之美.pptxVIP

;;一、 中国书法知识 （一） 书体流变 1. 篆书 篆书是中国书法最早的成形书体，象形程度高，文字优美。篆书分为大篆和小篆，大篆自由活泼、天真烂漫，小篆圆浑挺健、庄重优雅。 大篆泛指秦朝“书同文”之前的文字形态，包括甲骨文、金文及先秦诸文字等。甲骨文是刻在兽骨和龟甲上的文字，最早出土于河南安阳殷墟遗址，记录了商代王室许多信息。甲骨文已是成熟文字，其结构自由、神秘、生动，体现出书法的独特韵律和美感，如《王宾中丁·王往逐兕涂朱卜骨刻辞》。;金文是指刻、铸在金属器上的文字，常见于商周青铜器，亦称“钟鼎文”。金文多经过书写、刻绘、翻模、铸造、打磨、拓印等工序而成，文字线条具有浑厚、质朴、苍茫之质感。所谓“金石味”，金文是主要来源之一。 小篆是秦始皇统一六国后，李斯在秦系文字的基础上，简化文字结构，规整文字外形，使之易于释读而形成的。小篆摆脱了大篆的象形因素，对外形、部首、笔画等方面都做了规范处理，整体呈现匀称、庄重、流畅的审美特征。;2. 隶书 隶书是继篆书之后的一种新字体，但其演变来源不是小篆，而是从日常书写中发展而来的。人们为了便于书写，将篆书圆转的笔画变为方折。 隶书的演化起始于秦代，而大量应用则在汉魏时期。 隶书用笔比篆书更丰富，强化了线条的方圆和粗细对比，并将篆书中的简单弧线变为复杂曲线。隶书的线条走势呈波浪形，好似“燕尾”，“蚕头燕尾”是隶书的标志性笔画，文字外形也更加方正，这为楷书的形态奠定了基础。 今日所见古代隶书大体可以分为三类。;一是出土竹简、木简及丝织物上的墨迹，故称为简帛书。其用笔蕴含强烈的大篆笔意，结体介于篆书、隶书之间，部分简帛书的“草”意明显。;二是汉代碑碣、摩崖上的石刻文字，后人常将其称为汉碑。相比较而言，汉碑上的隶书形态更为多样，摩崖上的文字率意豪放、自由张扬，而碑碣上的则相对精致。;三是清代及民国期间受金石学影响的隶书作品，将金文、碑刻等审美趣味融入书写之中，在结体、用笔上大胆革新，追求个性表达。;3. 草书 草书发展经历了章草、今草、大草三个阶段。 随着书写速度的加快，篆书用笔由单向运动向着连续摆动的方向发展，隶书由此产生；在隶书的基础上省略笔画，线条连续使转、连带，便诞生了草书。章草保留了隶书的波磔，线条倾斜，长短、粗细有变化，文字的动感开始明显起来，如西晋陆机的《平复帖》。;在东汉末年，书写中的隶书笔意逐渐消失，笔意连绵，笔画及文字之间存有少部分联缀，笔画更为简洁，被称为今草，亦称小草。今草由张芝创始，王羲之发扬完善。;唐代张旭、怀素在今草的基础上进一步夸张文字造型，打散文字结构，强化用笔使转，使之穿插、缠绕，文字与文字之间、行与行之间的关系变得复杂，更为强调整体布局的节奏关系，被称为大草。因大草与书写者的情绪密切关联，文字狂放不羁，故又被形象地称为狂草，如怀素的《苦笋帖》和黄庭坚的《诸上座帖》。;4. 楷书 楷书受到隶书简化和草书楷化的影响而逐渐成形。初始于汉末，至三国晚期开始取代隶书成为独立字体。从遗存墨迹来看，三国时期是隶书向楷书转变的初始阶段。隶书笔画尾部的波磔减弱、消失，笔画变得平直，用笔的使转减弱，提按增加，在起笔、收笔、转弯处增加回转、顿挫等复杂动作，楷书笔法便逐渐成形。;魏晋南北朝是楷书定型的关键阶段，南方以钟繇、王羲之、王献之为代表，风格秀丽、婉转，北方以洛阳龙门石窟等碑刻为代表，称为魏碑，其字形方正，用笔爽利，结构紧凑，如北魏的《张玄墓志》。 唐代是楷书的又一个高峰期，名家辈出，风格各异，精彩纷呈，有欧阳询、虞世南、禇遂良、柳公权、颜真卿等名家。;5. 行书 从草书到楷书的区间范围比较大，行书是介于草书和楷书之间的字体，在书写中草法多于楷法的称为“行草”，楷法多于草法的称为“行楷”。行书与楷书形成的时间基本相同，从简帛和魏晋残纸中可见端倪。因草、行、楷三体在日用中夹杂的情况比较常见，所以行书的来源主要有两类：一是草书的“楷化”，二是隶书和楷书的“草化”，如《马圈湾王莽新简》。;王羲之是行书发展过程中的重要书家，其作品以《兰亭序》最为知名。该作婉转流动，用笔丰富，字形多变，被誉为是“第一行书”。 王羲之及其儿子王献之被称为“大王”“小王”，合称为“二王”，是书法史上少有的父子并美的大书法家。王献之的《鸭头丸帖》用笔流畅，线条飞动跳跃；《廿九日帖》楷、行草夹杂，静中有动，颇见趣味。;唐代是楷书和行书发展的重要时期，颜真卿是其中的杰出代表。除了楷书之外，颜真卿行书也是别开生面，以中锋为主，少提按，多使转，颇有古风，且线条凝重、敦厚而流畅。 之后书家尝试将心灵与书法结合，苏东坡、黄庭坚、米芾、赵孟頫、徐渭、八大山人等名家的行书面貌独特，对后世影响巨大。;（二） 印章之美 印章是融书法、镌刻、冶铸等工艺于一体的艺术形式。印章的印文通常以篆书为主，先写后刻，故称为篆刻。印章起源于商代