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* 主 讲 教 师: 康 小 花 中国工艺美术史 第一页，共四十一页。 第八章 明代工艺美术 主讲教师:康小花 第二页，共四十一页。 　　第八章 明代工艺美术 要点：明代陶瓷 明式家具明式园林 第三页，共四十一页。 第一节　概述 明代社会状况 高度的专制制度。 商品经济的发展 文字狱下的文人嗜好 第四页，共四十一页。 第一节　概述 明初有复古之风，师法唐宋，但又受元的影响，其风格既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚精致的特色，以家具为典型代表。明代工艺美术与世俗民众生活紧密结合，表现出浓重生活气息，民间装饰图案大量吸收了传统民俗中的吉祥符号。 明代工艺美术的总体特征——精致。 第五页，共四十一页。 第二节　 明式家具 明式家具的特点： 造型优美 选材考究 工艺精细 第六页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 有明一代，至精至美之瓷莫不出于景德镇 第七页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 　　明代瓷器生产几乎由景德镇一统天下，各类陶瓷艺术品璀璨生辉。景德镇不仅官窑兴旺，民窑也有很大发展，形成了“官民竞市”的局面。景德镇是“天下窑器所聚的江南雄镇。单色釉，三彩、五彩等彩瓷在工艺上取得了惊人的成就，以成化斗彩为代表的彩瓷，是我国制瓷史上的杰作，它表明了当时制瓷业高超的技术水平。景德镇将我国瓷器装饰技术推进到一个崭新的阶段。 第八页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 1、宣德青花： 宣德青花 “极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”（《南窑笔记》 ）。明代宣德时期青花瓷在烧造技术上达到高峰，陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美，器型多样，主要以日常生活用具为主，如碗、盘、罐等。 第九页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 青花用料有进口、国产两种，从宫中传世品来看，以进口料苏离麻青（亦称苏泥勃青）为主，这是一种“高铁低锰”的青料，烧出的瓷器呈色黑蓝，深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，深入胎骨，特别浓色处出现铁锈疤痕结晶斑点，在一定光线下有锡光色。用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味。在纹饰上，分实笔和勾勒渲染两种，线条流畅，纹路清晰，有自然的晕散现象，浓淡不一，层次分明。 第十页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 2、成化斗彩 斗彩又称逗彩，是中国古代陶瓷历史中的一只奇葩，是由江西景德镇窑烧制的一种彩瓷。斗彩装饰方法，是将釉下青花和釉上彩相结合，一同装饰于同一件瓷器面上，使釉下青花与釉上彩相互争奇斗艳。 第十一页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 成化斗彩彩色品种多且能据画面内容需要自如配色。成化斗彩鸡缸杯十分精巧名贵。 第十二页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 ３、薄胎瓷 只恐风吹去 还愁日炙消 第十三页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 第十四页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 薄胎瓷是景德镇著名传统瓷器品种中久负盛名的特种工艺产品、传统艺术名瓷之一。薄胎瓷主要不是作为使用瓷，而是以巧夺天工的工艺蜚声中外。薄胎瓷的特点是轻巧、秀丽，做工精致，透光性好。人们形容薄胎瓷薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。通常又称脱胎瓷，是形容它薄到几乎没有胎的程度。 第十五页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 薄胎瓷的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂和变形，因此薄胎瓷的制作难度很大，技术性极强。从配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到绘画、烧制，须经四十多道工序，全部采用手工，分三次烧成。利坯和艺术加工最为精细。利坯要经过粗修、细修、精修等反复多次的修琢，才能将二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。烧好后，似乎抽去了胎骨，“脱胎”之名由此而来。 第十六页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 ４、青花玲珑是景德镇四大传统名瓷的之一。青花玲珑是把青花与玲珑在工艺制作和艺术处理上巧妙加以揉合的产物，在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位，镂出若干一定形状的玲珑眼，使两面洞透，然后绘以青花，再内外上釉，使镂空部分透亮，后高温烧成，玲珑眼和青花花纹相映成趣。 玲珑瓷器的产生源于产品缺陷。 第十七页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 第十八页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 ５、颜色釉 白瓷，以永乐甜白瓷为代表。 红釉，永乐红 “鲜红”，宣德豇豆红。 第十九页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 黄釉 绿釉 第二十页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 蓝釉，又称霁青或祭蓝。 第二十一页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 ６、素三彩 第二十二页，共四十一页。 第三节　陶瓷工艺 ７、紫砂壶 第二十三页，共四十一页。 第四节　景泰蓝 第二十四页，共四十一页。 第四节　景泰蓝 第二十五页，共四十一页。