《中外美术简史》第八章 近现代美术.pptx

中外美术简史 近现代美术《中外美术简史》之八 章节导读　　近现代中国经历了从衰落到民族复兴的艰苦过程。1840 年鸦片战争之后，中国开始沦为半殖民地半封建社会，上海、广州等地开放为通商口岸，此时商贾云集，经济繁荣，许多画家聚集于此，以卖画为生，形成了雅俗共赏的“海上画派”和“岭南画派”。同时，面对中西文化交流日益频繁的形势，一部分有革新精神的画家（如齐白石、黄宾虹等）坚持弘扬中华传统艺术，不断推进绘画的发展；另一部分留洋归国的画家（如林风眠、徐悲鸿等）主张中西兼容，吸收西洋画的优秀成分，推进着中国绘画的改革。　　此外，在中西美术的激烈碰撞中，在各种新思潮、新技术的推动下，印刷术和出版业迅速发展，促进了书籍装帧、插画、讽刺画的发展，新的美术形式与风格层出不穷。 章节导航第一节　近现代史时期的中国画 第二节　美术出版物的更新 01　近现代史时期的中国画 近现代史时期的中国画 6 　　　　　　　一、近现代早期的中国画第一节　 《花卉册》之梅花竹 　（一）海上画派　　赵之谦，浙江会稽（今绍兴）人。赵之谦擅于将书法、篆刻的古拙（古雅质朴）风格移入画中，将写意花卉与民间艺术、西洋色彩相融合，进而创造出新的风格。　　具体来说，他书法功力深厚，绘画线条精到，以富有金石气（书法中一种苍茫、浑厚的表现样式）的笔法勾勒、创作，使得画面具有厚重感、趣味性 ；同时运用各种字体为画题款，是诗书画有机结合的典范。 　　赵　之　谦 近现代史时期的中国画 7 　　　　　　　一、近现代早期的中国画第一节　 《高邕之像》 　（一）海上画派　　任颐的人物画师法陈洪绶，在继承传统的基础上又吸收了外来画法，即通过线条的起伏变化表现人物的轮廓和神情及衣物的质感，如《高邕之像》《酸寒尉像》等。任颐的花鸟画更富于创造性。　　他早年以工笔画见长，线条富于转折变化，设色清新淡雅，后来学习恽格的没骨画法，并融入青藤白阳（指徐渭和陈淳）的大写意水墨法和西洋水彩画的渍染法，进而形成笔墨色彩趋于简单放纵、明快淡雅的格调。 　　　任　颐 名词解释　　　渍染法是指在纸上积存一些水量较大的颜色，然后用笔趁湿点染，破开原有色彩的画法。该画法常用于处理破碎叶片的边缘。 近现代史时期的中国画 9 　　　　　　　一、近现代早期的中国画第一节　 《天竹图》 　（一）海上画派　　吴昌硕，原名俊卿，字昌硕，浙江安吉人。他是海上画派后期的领袖，他的绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝和葡萄等为主，也偶尔创作山水、人物画。　　具体来看，他的花鸟画构图与篆刻的章法布局相似，如常做“之”和“女”字式的布局，或作对角斜势，画面虚实相生，笔力遒劲，墨色生动苍厚（苍劲浑厚）。　　吴昌硕的主要作品有《天竹图》《紫藤图》《墨荷图》《五月枇杷图》《杏花图》《桃石图》等。 　　吴　昌　硕 近现代史时期的中国画 10 　　　　　　　一、近现代早期的中国画第一节　 《鸡冠花》 　 　（二）“二居”　　居巢，字梅生，号梅巢，广东番禺人。居巢擅画花鸟，在工笔画中结合写意技法，以形写神，发展了工笔花鸟画的画法，也给广东画坛带来了新风，代表作有《鸡冠花》《花卉四条屏》《草虫图》等。 　　居　巢 近现代史时期的中国画 11 　　　　　　　一、近现代早期的中国画第一节　 《花卉草虫图扇》其一 　 　（二）“二居”　　居廉，字古泉，自号隔山老人。居廉擅画花卉、草、虫，也注重写生，其画法、风格与居巢接近，以“撞粉”“撞水”法发展了没骨花鸟画，即在色彩未干时，注入粉和水以造成灵动的视觉感受。居廉的作品有《花卉草虫图扇》《凌霄花》《富贵白头图轴》等。 　　居　廉 近现代史时期的中国画 12 　　　　　　　二、民国初期的中国画第一节　高剑父画作 　 （一）岭南三杰　　高剑父，名崙，字剑父，广东番禺人，是“岭南画派”的领袖人物。高剑父早年得到居廉真传，注重对昆虫生态进行研究和写生。　　高剑父擅用粗略豪放的焦墨（干枯的墨色）和苍劲的线条作画。他的山水画气势磅礴，多用水墨渲染，用笔泼辣，生动地再现了景象的秀丽多姿。 　　高剑父 近现代史时期的中国画 13 　　　　　　　二、民国初期的中国画第一节　陈树人画作 　 （一）岭南三杰　　陈树人早年受到了居廉及日本大和绘的影响，中年后才形成自己的绘画风格。　　具体来说，陈树人的绘画不强调笔墨的豪迈挥洒，也无夸张复杂的绘画构图、造型与技法。他画的花卉，不依靠墨线勾勒，而是用颜色直接描绘。此外，陈树人还大胆地吸取西洋画的构图方法，即大胆将画面分割，这种简单的几何形构图给人一种爽朗和崭新的视觉感受，也反映了“岭南画派”的艺术特色和精神。 　　陈树人 拓展阅读　　　　　　　　　　　　　日本大和绘　　大和绘是日本 10 世纪前后的本土民族绘画，它以日本的题材、方式和技法创作，与当时流行于日本的中国风格（唐绘）相区别