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中国传统文化和民间艺术 中国国粹――京剧 中国京剧是中国的“国粹“，已有２００年历史。京剧是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性 表演艺术。集唱〔唱歌〕、念〔念白〕、做〔表演〕、打〔武打〕、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达“喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲“思想感情。角色可分为：生〔男人〕、旦〔女人〕、净〔男人〕、丑〔男、女人皆有〕四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜亮、栩栩如生。 形成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽 班。徽班流淌性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有沟通渗透，因此在进展过程中 也搬演了不少昆腔戏，还吸取了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年〔1790〕，以高朗亭〔名月官〕为首的第一个徽班〔三庆班〕进入北京，参与乾隆帝八十寿辰庆祝演出。随后还有不少徽班间续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于 嘉庆八年〔1803〕，迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京“。 京剧――脸谱 脸谱具有很强的艺术性，勾脸也具有高度的技巧性，象书法和绘画一样，用笔要准确有力，渲染需浓谈有致，钩勒则惜墨如金，这样才能画得生动有神，惹人宠爱。 勾脸不能按谱照搬，要依据自己的脸型、表演特色和所演剧目，把脸谱勾活，才能生动地表达出剧中人物的外貌和性格特征。著名的京剧表演艺术家勾的脸部各部位线条纹理，恰好与面部神经相应，因而表演时极大地有助于演员表达剧中人物的感情，使脸谱与表演有机地结合在一起。有丰富阅历的艺术家，能够利用勾脸来弥补脸型的缺乏， 以转变脸型与面部解剖的关系。脸型窄小，个子不高，可以依据自身条件对脸谱进展加工与再制造，花脸演员们常说的“勾脸能变形”就是这个意思。 京剧――京胡 京胡，又称胡琴。拉弦乐器。 清代中叶以来，随着京剧的形成，在民间传统拉弦乐器根底上改制而成。早期琴杆短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，张丝弦，用软弓拉奏，称软弓胡琴。本世纪五十年月始用钢丝弦。 琴杆又称担子，全长 49 厘米。用五节紫竹、白竹制。上方第一、二两节置弦轴，底节插入琴筒，筒里的杆上开长方形对穿的“风口”，产生复共鸣。琴筒长11.4、后口直径 4.3 厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制，上拴马尾，长 74 厘米。张二弦，设有“千斤”。五度定弦，据唱腔和曲牌不同分别为：反二簧do、Sol 弦，二簧Sol、re 弦，西皮Ia、mi 弦，反西皮re、Ia 弦。常用的是D 调、E 调二簧京胡和E 调、G 调西皮京胡。音域约两个八度。 演奏时，坐姿，琴筒置于左腿上，琴杆向左稍倾斜，左手持琴杆按弦，右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。 弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或独奏。是京剧的主要伴奏乐器，也用于其它剧种。独奏 曲多源于京剧曲牌，如《小开门》、《夜浅薄》等。川剧变脸 变脸，这是川剧表演艺术的特别技巧之一，观众格外感兴趣，看过之后，无不赞美， 它是提醒剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。把不行见、不行感的抽象的东西 变成可见、可感的具体的东西。变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、 ‘扯脸’，此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将扮装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。假设要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，假设只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。假设只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。 吹脸，只适合于粉末状的化装品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，马上变成另一种颜色的脸。必需留意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。 “扯脸”是比较简单的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪 好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手 而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把全部的 脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要奇异，能掩观众眼目。 运气变脸 传奇已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 拭豹眼黑烟子在双眉间一抹而成,用以表示其凶残狠毒。 ‘变脸’的问题，是川剧中特有的技艺，它的突然变化，促使见者改观，‘变脸’是 感情的象征，