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小筱邸大师案例分析第1页/共26页第2页/共26页普利策基金会美术馆Pulitzer Foundation for the Arts 该建筑由两个平行的矩方盒子组成，在北部由门厅与与均为7.3m宽，其中一个（图中左侧）一比另一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的池塘。第3页/共26页“清水混凝土诗人”——安藤忠雄 安藤忠雄的成才具有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手。但对建筑的热爱让他决定去独自旅行。也正是这段旅行让他更深刻的认识到了建筑，并全心投入建筑界。 作为日本建筑师，安藤在设计中有意识地关注建筑传统，尤其是日本的传统住宅，并深受其谦逊与淡泊的品质的感染。第4页/共26页称号的由来 安藤的第一个成名作品——住吉的长屋 (大阪 1976年)，位于混乱的老旧市区住吉的长屋，是安藤故乡很多老建筑中平凡的一貌。安藤运用清水混凝土墙围出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹全部隔绝在墙外;中间的天井，以作为房间的采光或通风之用，光线从天空洒落在光洁的混凝土墙壁上，留下了时间的影子，成为建筑中的一种生动元素，从此，安藤“清水混凝土诗人”的称号就有此展开。第5页/共26页1941年 生于日本大阪1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会1979年 获日本建筑院的年度大奖1986年 获日本教育部的年度奖1987年 任耶鲁大学访问教授1988年 任哥伦比亚大学访问教授1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖1990年 任哈沸大学访问教授1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家 建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授1994年 获日本艺术大奖1995年 获第七届世界设计?安藤忠雄第6页/共26页 建筑位于美国中部的圣路易斯。地上两层，地下一层。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。 普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为这个区的文化中心。 根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物馆，内部包括所有现代艺术展示设施。 当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。第7页/共26页建筑材料带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表。第8页/共26页平立面与流线分析第9页/共26页游客流线分析首层平面图 一、 入口 入口大厅 大厅 （ 露台） 展厅 楼梯其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆第10页/共26页游客流线分析2 二层平面二、楼梯 休息室 屋顶平台 屋顶花园 休息室 其它：吹拨第11页/共26页馆内人员流线分析一层平面图一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯第12页/共26页馆内人员流线分析2地下一层平面二、楼梯 储藏室 机械室 其他： 停车场第13页/共26页流线分析总结 游客从西翼（低的矩形）的入口进入，绕到东翼（高的矩形）的展厅，最后上二楼的休息室和屋顶花园，几乎游遍了整个建筑，各处的景象都尽收眼底，满足了游玩的心理。 馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不交叉，满足了私密性的要求，便于管理。第14页/共26页安藤忠雄的建筑理念东西融合对现实主义的批判舒适的建筑切断了人与自然的联系，建筑应该是人与自然的中介。建筑构成三要素真实的材料完全的几何形式自然 水、光、风第15页/共26页空间与功能 在这里, 一开始安藤就知道会放置什么艺术作品，因此他可以预想到空间的感觉会是怎么样的。但建筑不会允许它本身被强迫来做任何的事情。于是建筑与艺术两者没有丝毫妥协，却能使彼此更完善。 从展厅走下去， 可以看到Ellsworth Kelly的雕塑作品“Blue Black”， 这是用两块绘画过的金属矩形板组成的简单雕塑。 安藤忠雄希望它能给大楼带来一些意想不到的反差。 第16页/共26页材料：清水混凝土的使用第17页/共26页清水混凝土的语言——精致、细腻、纯朴 在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。“我乐意把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种优雅的表达。”第18页/共26页 清水混凝土墙面不加任何装饰，墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。安藤在材料中搀进了日本的传统手艺，利用现代的外