中国书法情性观的美学研究.docx

? ? 中国书法情性观的美学研究 ? ? 耿 灿 (内蒙古大学 民族学与社会学学院，内蒙古 呼和浩特 010021) 书法是文字的艺术化表现。究其源出，书法的雏形是中华民族的书写性实践，这种书写原本是以实用为目的由图形到文字的记录、传播。而从世界文字体系来看，中国书法是唯一一种由文字书写演变来的艺术类型。以艺术视角谈书法，文字的书写性实践已经不再是单纯的话语传播和记录方式，而是将文字符号本身作为审美形象，作为民族绵延积淀中形成的最“有意味的形式”进行关照。也就是说，当书写实践走向书法艺术时，凝结在文字中的形、声、义的功利性和实用性开始隐退，转而成为在点与线、黑与白中生成的创作个体或是群体的精神创造和情感宣泄，脱离了文字实用性的母体，书法自此走上了与人以及情感密切相关的艺术之途。 由此，真正的书法是饱含着书者情意，同时在形式中融入审美意念的一种绝对强调主体精神的艺术。它的成立基点是审美的而不是实用的，它的表现形态是情意与形式的完美融合，而不是文字工具的简单运用。正如初唐书家孙过庭所言，书法艺术之所以美，就在于它能“达其情性，形其哀乐”。在书法美的历史流程中，针对创作主体情性的美学研究贯穿始终。但是，自古以来，围绕书法情性观的论述虽多，却呈现出零散化、朦胧化、碎片式的描述特征。那么，究竟什么是情性，书法美学中的情性缘何而来，当下视野中的书法情性体现又有哪些新元素的注入。 一、横