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浅谈影视作品中角色服装色彩变化频率 威廉大学飞行店的导演韦斯桑德是一位著名的导演。他的许多作品，如《特伦波姆家族》、《伟大的狐狸父亲》和《月桂王国》，都具有韦斯安的独特特色。 笔者认为, 在影片中古斯塔夫的服装色彩有三次主要的变化。第一次色彩变化是在影片的第36分, 古斯塔夫标志性的暗紫色酒店经理制服变为了灰蓝相间的囚服。第二次变化是古斯塔夫身穿的灰色亚麻衬衫和棕色马甲在影片的1小时22分钟时变为了粉蓝色的面包店制服。最后一次色彩变化是在1小时27分钟, 古斯塔夫的服装由粉蓝色的面包店制服又变回了暗紫色经理制服。 需要说明的是, 从灰蓝相间的囚服到灰色亚麻衬衫和棕色马甲, 虽然服装发生了变化, 但是服装颜色接近, 所以并不能算是主要颜色的变化。其实, 古斯塔夫在影片中一共穿过六套服装, 除了已经列举出的四套, 还有在影片的32分钟到34分钟, 古斯塔夫穿过一件暗红色睡衣, 还有在1小时15分钟到1小时19分钟时古斯塔夫穿过一件亚麻灰色的袍子。我们注意到, 暗红色的睡衣穿插在古斯塔夫穿着紫色制服这一段落之中, 而亚麻灰色袍子则是穿插在古斯塔夫穿着灰色衬衫和棕色马甲这一段落之中。同样的, 它们的颜色与所处段落主要服装的颜色是接近的, 而且出现的时间也都并不是很长。我们之前提到过, 导演对影片中的服装都是经过精心安排的, 这种相近颜色的设定, 应该导演是有意将服装色彩的变化控制在三次。 在明确了导演有意将演员服装色彩变化三次之后, 我们不禁产生疑问, 导演为什么要对服装色彩的变化次数有所安排。经过分析, 笔者认为有以下两点原因, 首先是由影片的剧情所决定, 其次是由影片的最终的呈现效果所决定的, 下面就进行具体的分析。 1服装色彩变化次数与剧情的关系 电影《布达佩斯大饭店》讲述的是传奇酒店经理古斯塔夫和他的门童零卷入了一场豪门的财富争夺, 最终他们夺得了价值连城油画的故事。影片同时还展现出了古斯塔夫和门童之间的友谊。影片的结构总的来看采用了双层的套层结构, 一个读者看小说, 而小说作者又通过门童零的讲述, 了解了古斯塔夫的故事。但是影片的主体, 即古斯塔夫和零争夺油画的部分是典型的传统戏剧式结构, 也就是我们常说的三段式结构。我们知道, 在剧作法中三段式结构的每一部分都有其在故事叙述中的独特作用。在《布达佩斯大饭店》这部电影中, 导演就很好地通过了演员服装色彩的变化去配合三段式结构中每一段的作用。服装色彩变化之所以有这样的功能, 是因为影视服装色彩是影片整体色彩的重要组成部分, 是作品色彩关系中最活跃、最能动的色块, 对影片的色调、风格、节奏、人物造型甚至叙事都具有重要的作用。色彩是最抽象化的语言, 作为情感与文化的象征, 在影视作品设计中具有象征的符号意义。 具体来说, 在三段式结构中, 第一段叫做“建置”, 即告诉观众这个影片是讲什么的, 并且要把影片中的主要人物完全展现给观众。第二段叫做“对抗”, 在这一部分, 主人公要向自己的目标不断前进, 同时还要不断地遇到困难和解决困难。第三段叫做“结局”, 这一部分就是向观众展现这个故事最后是怎么解决的, 主人公成功还是失败了。 对应到电影《布达佩斯大饭店》中, “建置”部分应该是从影片的开头到古斯塔夫入狱, 大约是从影片开始到第36分钟处, 这一部分古斯塔夫身穿的是紫色西服套装, 而“对抗”则是从古斯塔夫入狱到警察打开藏在油画后面的信封, 即电影的36分钟处到第1小时27分处, 这一部分对应的是灰色亚麻服装和粉蓝色面包店制服。最后一部分“结局”则是从打开信封到影片的结束, 在这一部分, 古斯塔夫又穿回了他紫色的经理制服。如果用一张图表表示, 它看起来是这个样子 (见图1) 。 导演为什么这样安排呢?我们之前提到过, 第一部分的作用是要交代出故事的背景和介绍主要人物。而演员的服装色彩就能很好地表现人物性格和展现故事发生的环境。在影片的第一部分, 导演为古斯塔夫选择了紫色的服装。我们知道, 紫色是高贵庄重的颜色。在古代的中国和日本, 最高的官阶服饰取用紫的颜色。即使现代, 日本人举行隆重仪式时的幕幔和包装礼品或茶道用的绸巾等仍沿用紫色。 在“对抗”段落的最后, 古斯塔夫和D夫人的儿子直接在布达佩斯大饭店争夺油画的那场戏, 古斯塔夫的服装则换成了高亮度的粉蓝色, 这次不同于之前古斯塔夫所遇到的阻碍, 这次是古斯塔夫的主动出击, 古斯塔夫从弱势的地位变为了强势的地位。所以粉蓝色的服装就给人以蓬勃、充满活力的感觉, 高明度的颜色也预示着古斯塔夫能取得最后的成功。 在影片的最后一部分, 也就是“结局”, 古斯塔夫又穿回了原来紫色的服装, 穿回了紫色的服装寓意着事件最终得到了圆满的解决, 古斯塔夫又回到了原来的生活。 通过分析不难发现, 角色变化的三种服装颜色, 这对于剧情的推进起到了重要的作用