阿尔瓦罗西扎与中国国际设计博物馆.docxVIP

阿尔瓦罗西扎与中国国际设计博物馆 你设计了很多博物馆和美术馆。与中国美术馆相比，博物馆的特性是什么。你在设计中如何反映这些特征？。 设计一座博物馆和设计其他建筑是一样的。无论里面具有什么功能或为了什么目的, 它本质上都是建筑。重要的是设计师要理解建筑的位置、功能以及委托人或业主的期望, 并关注这些因素间的联系。然后便是工作, 工作, 再工作。 2. 在为中国美院设计的设计博物馆中, 你们采用了三角形构图, 能不能谈谈这样设计的考虑? 校园里的可用空间就是三角形的, 这对建筑外形限制是显而易见的。如果我们认真对待设计博物馆这个项目, 就没有什么机会选择其他的构图。 三角形构图对我们而言是合适的。实际上, 很多情况下, 受到某些限制会激发我们的想象力。没有限制, 就意味着有太多自由, 甚至多到令人难以抉择的地步。 3. 此次为中国的设计博物馆进行设计, 你们是否会考虑加入中国元素?你们的设计与所在地区的文化之间有何关联? 设计不是发明!它存在于任何文化中, 因为我们总要设计出所需的一切事物。这是一个美好生活和想要更好生活的问题, 但它也是一个生存问题。 在我的设计中, 我总是尝试着去理解当地的文化, 并且直接或间接地表现文化。文化无处不在, 但有时候用直接的方式是很难捕捉和解读它的。文化总是不断变化、发展的, 中国文化更是这样。无论新旧, 变化离不开对文化的了解、认知。 4. 你们对于包豪斯以及包豪斯在中国的意义有什么看法? 我认为包豪斯是不需要任何介绍或解释的。它对现代建筑和设计运动, 以及普遍意义上的现代性都非常重要。它充斥于日常生活中, 以至于我们无法理解它在过去和现在的重要性。 正如在中国美院校园见到的那样, 德国与中国的学校, 还有他们的建筑师、设计师可以直接交流探讨。 很久以前, 中国设计师便对包豪斯产生了兴趣。杭州拥有这批收藏品是一个难得的机会, 也具有重大的意义。它不仅具有很高的文化意义, 而且对设计教育有很大的推动作用。 5. 你们是空间设计方面的大师, 此次设计在空间组织上的想法与设计博物馆的功能之间有哪些关系? 我们不是设计大师。这种说法不恰当。我们不是什么专家, 只是建筑师。在建筑领域, 我们总是力图做到最好, 总是想要找到解决问题的最佳方案。对每一个项目、每一个挑战都是这样。每个项目都不一样, 所以问题也都不同。因此, 它们总能带给我们热情。 当你自认为是专家、大师的时候, 你也许会得意地认为自己什么都知道, 知道该怎么做。你会不断重复自己的设计, 因为你曾经用这种方式成功过, 所以就习惯照着那样做。 如果你不把自己当专家, 不那么想, 不那么做, 你的思维就会发散, 不断研究探索, 找到更好的、新的方案。当然, 这需要经验, 需要多年的经验积累以及想要做到更好的愿望。 6. 你们对中国国际设计博物馆这一项目有何理解? 我们也很重视这个问题, 所以我们邀请了委托人、本地团队和其他领域的一些专家帮助我们进行设计。中国国际设计博物馆是一件重要的设计作品, 无论现在还是未来, 无论在单一文化中还是在国际上。它不再仅仅是一座中国的博物馆, 而是一座国际化的博物馆。 作为建筑师和设计师, 我们的任务是艰巨的、有挑战性的。 但是以后, 博物馆设计的趋势会指向更困难、更具挑战性的工作, 那就是要找到重要的、各式各样的项目。 一座建筑看起来可能很美, 对建筑师、设计师、精英人物甚至一般人来说, 也可能很有启发性。可是如果没有具体功能或者不能满足需求, 它就没什么用处。这个责任不仅是某个设计师或设计团队的, 也是客户和使用者的。我们更愿意把自己当做实用主义者而非专家、大师, 正是出于这个考虑。