地方媒体乡村振兴题材纪录片的创作与传播——以珠海传媒集团纪录片《跑夺》为例.pdfVIP

shiting 纪录片广角 地方媒体乡村振兴题材纪录片的创作与传播 ——以珠海传媒集团纪录片《跑夺》为例 ◎高海员 朱丽霞 摘要：纪录片作为乡村振兴政策及成效传播的重要方式，受到主流媒体的青睐。在 承担助推乡村振兴战略实施的重任方面，地方媒体具有独特的地域优势，但是在创作方 面尤其是叙事方式上，需要探索更加适合新媒体环境下观众接收习惯的创作策略，打破 全知视角，给予观众更多的互动空间。而在传播方面，地方媒体则需要调研和了解受众 群体的需求，通过全媒体矩阵形成大屏与小屏联动的模式，以达到良好的传播效果。 关键词：乡村振兴；纪录片；《跑夺》 脱贫攻坚与乡村振兴是我国为实现 “两个一百 奥运的历史大事件一一呈现，展现百年奥运、中华圆 年”奋斗目标作出的重要战略部署，各大主流媒体也 梦的历程，谱写 “同一个世界，同一个梦想”的赞歌。 纷纷参与政策宣传与成果展示，展现了媒体单位的责 作为助推乡村振兴战略的纪录片，要阐释 “产业 任与担当。在众多宣传手段中，纪录片作为一种重要 兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕” 的文化传播载体，在讲述扶贫故事、助力乡村振兴方 的宏大主题，并在有限的篇幅中去呈现这一具有里程 面有着突出的作用与优势，受到各类媒体尤其是主流 碑意义的战略，宏大叙事自然是重要方式。然而，在 媒体的青睐。① 新媒体技术高度发达、自媒体平台精彩纷呈、媒体融 纪录片 《跑夺》时长50分钟，是在广东省珠海市 合趋势日渐明显的情况下，要让这种宏大主题更加接 对口帮扶云南怒江傈僳族自治州过程中，由珠海传媒 地气，更容易为普通观众所接受，达到多维传播效 集团精心筹划，跨越2020和2021两个年度拍摄制作 果，就需要有更加个体化和包容性的叙事策略。“无 而成的。摄制组多次奔赴怒江实地调研采访，通过纪 论是宏大制作，还是微观记录，都要坚持以人为中心 实跟拍手法，记录珠海和怒江扶贫干部、珠海支教老 的创作原则，需要让中国故事的话语权回归普通人的 ② 师克服重重困难，帮助12岁傈僳族智力障碍少年跑夺 视角、个体化的叙事路径。” 《舌尖上的中国》《我 走出深山接受特殊教育改变命运的故事。本文以 《跑 在故宫修文物》等纪录片从个别事件、个别人物切入 夺》为例，探讨地方媒体进行乡村振兴题材纪录片创 大主题、展现大情怀的做法获得了广泛的认可，也为 作与传播的方式。 纪录片的发展开创了新局面。 作品《跑夺》作为珠海帮扶怒江傈僳族自治州宣传 一、创作主题：小切口展现大情怀 纪录片之一，整个作品没有提到扶贫、乡村振兴，甚至 “宏大叙事”曾经是主流媒体纪录片的常用思维， 没有刻意提及任何一个具有知名度的人物和地点。作 尤其是在面对民族历史、国家战略类大主题时更是如 品以傈僳族有智力障碍的12岁乡村儿童——跑夺为主 此。比如，2006年，中央电视台跨国摄制的 《大国崛 角，以从珠海赴怒江傈僳族自治州支教教师李浩的行 起》以世界上9个国家跨越500年相继崛起的历史经历 动为线索，围绕“劝学”与“上学”展开叙述。全片有正 为题材，总结这些国家发展与崛起的历史规律，“让历 面镜头的出场人物包括跑夺一家、支教老师、村干部等 史照亮行程”。由中共北京市委宣传部、北京市广播电 十多个人；场景主要是跑夺位于海拔3000多米高的家 影电视局、中央新闻电影纪录制片厂 （集团）联合摄 和距离300公里外的特殊学校。该片没有宏大的场面、 制的 《无与伦比的辉煌》将从1931年中国人第一次出 没有技术特效、没有煽情文案，然而在跑夺出山上学这 现在奥运赛场到2008年北京承办奥运盛会77年间有关 一充满波折的故事中，充分反映出珠海根据中央精神，