京韵大鼓《丑末寅初》的版本考述.docxVIP

京韵大鼓《丑末寅初》的版本考述 过去，景云鼓被称为“景云鼓”，这是中国北方最具代表性的歌曲之一。傅惜华的《曲艺论丛》中说道“京音大鼓为北平俗曲中大鼓之一种, 实滥觞于怯大鼓。”“怯大鼓”实为“木板大鼓”, 是最早流行于冀中一带的一种农民说唱艺术。在清代末叶, “怯大鼓”的曲调经过艺人的改编后, 去掉了原本的河北乡音, 以京音为主, 形成了京韵大鼓。 清朝末年, 出现了如胡十、宋五、霍明亮等著名的艺人, 他们在大鼓艺术上有很高的造诣。之后又形成了以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的三个主要流派, 后继者又涌现出白凤鸣、小彩舞 (骆玉笙) 等人。素有“鼓界大王”之称的刘宝全, 与后起之秀“金嗓歌王”骆玉笙的艺术成就较高, 他们在不同时期形成了两种风格迥然不同的流派。虽然, 刘、骆两派各有自己的代表曲目流传后世, 但是《丑末寅初》这一传统曲目, 却是刘骆两个流派共有的保留曲目, 两派的演绎风格迥异、特点明显。本文以该曲目为例进行分析论述。 据记载, 早于1908年, 百代公司灌制了一批京韵大鼓唱片, 其中有金桂宝所唱《丑末寅初》, 这也是目前可考证的最早录制该曲目的唱片。1929年胜利公司为鼓王刘宝全灌制《丑末寅初》的唱片, 从此广为传唱。骆玉笙继承刘宝全演唱的《丑末寅初》后, 融入了白派和少白派的演唱风格, 经过再创造逐渐形成了骆派的《丑末寅初》。下文从唱词、唱腔、演唱三方面分别详析。 首先, 从唱词方面来看。由于骆玉笙将刘宝全的《丑末寅初》进行了加工, 所以在唱词的表意方面就比刘宝全的更加明确与细致。如: 刘派:“梆儿听不见敲, 铃儿听不见恍, 锣儿听不见筛, 钟儿听不见撞” 骆派:“梆儿听不见敲, 钟儿听不见撞, 锣儿听不见筛呀, (这个) 铃儿听不见晃” 在这两句的对比中可以看出骆玉笙将句子的前后顺序进行颠倒, 就像是将“梆、钟、锣、铃”四物按照它们发出声响的大小来排列, 可见骆玉笙对唱词进行了反复推敲, 在这一细致之处就可以发现。又如: 刘派:“腕挎藤鞭, 倒骑牛背, 口含短笛” 骆派:“腕挂藤鞭, 倒骑着牛背, 口横短笛” 在这一句中, 骆玉笙将字替换了, “口含短笛”与“口横短笛”虽只是差了一个字, 可是就使句意更加的明确易懂。 除此之外, 还有: 刘派:“猛抬头, 遥望见天上的星, 星和斗, 斗和辰, 都是那渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝, 直冲云霄汉, 减去了辉煌。” 骆派:“我猛抬头, 见天上的星, 星共斗, 斗和辰, 它是渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝, 直冲云霄那, 减去了辉煌。” 骆玉笙在刘宝全唱词的基础上对其进行了完善, 变原来的“嵌三字头”为“嵌四字头”, 使句意更加完整。 在《丑末寅初》的全曲中, 一些字词也有微妙的变化。如:刘宝全的“一轮明月转西坠”被骆玉笙改为“一轮明月朝西坠”;“身穿着蓑衣”改为“身披着蓑衣”;“腕挎藤鞭”改为“腕挂藤鞭”等等。可见骆玉笙将这些字进行反复推敲, 经研究整理, 使唱词更加准确生动。 其次, 从音乐方面来看, 刘派与骆派在腔型的选择及旋律、板式变化和演唱处理方法方面有明显区别。 刘派多用三截腔, 每段唱腔必用三截腔开头, 如开篇“丑末寅初日转扶桑”一句即是三截腔, 使音乐简洁、率直;而骆派则多用两截腔, 唱腔富有音乐性。 从旋律发展手法上看, 刘派唱腔简练, 旋律忽高忽低, 灵活多变, 音程跨度大, 多四度音程跳进。其唱腔中骨干音为do、mi、sol、re、la多用, 很少能见到fa、si。而骆派的唱腔旋律就显得丰富, 它是在刘派旋律的基础上, 多加修饰, 在旋律中经常使用re、la、fa、si等音。并且从通篇来看, 骆派旋律普遍比刘派高五六度, 每句的起音也比刘派高。其主要原因是由于男女的音域不同, 所以刘派的音高比骆派的要低。在刘派的曲调中, 其进行方法大多按照京韵大鼓中常用的“挑、扬、落”的“抛物线”形的旋法。骆派就与其不同, 如“绣房的佳人儿要早起”一句同样自高而下, 由高音mi直落到do, 将佳人的形象生动的塑造出来。 板式与节奏变化角度看, 该曲目经骆玉笙改革后, 也发生了其板式结构变化。刘派唱腔结构为:慢板与垛板为主, 而骆玉笙将慢板速度放慢, 从而使得整个唱段缺失了垛板的变化。两者对比来看, 板式不同的乐句, 音高并没有很大的变化。可是由于板式的变化, 使得原来在板上的强拍变为中眼上的弱拍, 旋律重音减少, 音符的轻重对比减轻。虽然旋律变动不大, 但是从整体唱腔效果上来看, 风格却改变得很彻底———刘派的音乐简洁、率直, 棱角鲜明, 高亢激越, 而骆派音乐委婉、流畅、平滑。 在板眼方面, 刘派多为眼起板落的传统板式, 而骆玉笙常使用切分节奏打破强弱规律。如以下几例:她演唱的“值更人儿梦黄梁……渔翁出舱解开缆……打柴的樵夫高山上……农夫清晨早下地”中的“梦、缆