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《茶馆》演出的悲情与悲情 通过许多同志的创造性工作，老亭子的著名戏剧《茶馆》在中国国际产生了重大影响，赢得了老亭子“世界博览会”的声誉。在《茶馆》的演出中,总的说来,他们是忠于老舍的作品的。他们以精湛的技艺,传达出原著的精神,丰富了原著的生活内容,给了观众美妙的艺术享受。不过,对《茶馆》三幕戏三个结尾,他们都采取了与原剧本不同的处理。这样的处理也收到了一定的艺术效果,得到观众的认可。但是,这是不是唯一可能的选择?能否有别的、甚至是与老舍原作更为吻合的处理?本文想就此提出一些看法。 一 “我要活的,层次结构”的运用 《茶馆》第一幕的结尾,最初在《收获》发表时,落在康顺子晕倒,庞太监说“我要活的,可不要死的!”接着发生一阵怪笑这样一个令人发指、使人战栗的情景上。后来,导演焦菊隐同志有意安排了这样一个结尾:康顺子被刘麻子用凉水喷醒过来,庞太监怪声怪气地说:“哟!她又活了!”接着怪笑。这时,从开幕起就一直在下棋的茶客乙忽然站起来朝对面的茶客甲大声说,“将!你完了!”庞太监等一楞,然后回视康顺子。切光,幕急闭。 这样的处理自七九年确定下来,并在含义上有所发展。对此,许多同志是很欣赏的。北京人艺的同志说:“‘将!你完了!’既是人物的台词,又寓意着对庞太监所代表的封建王朝即将崩溃的警告。”或者说:“棋迷的一声高喊,既合乎人物此时此地的思想动作,又预示出清王朝即将崩溃的命运,这不仅是一幕戏的闭幕,而且是寓意着一个历史时代的结束。”有的同志还认为“将!你完了!”是“带三关意义的台词”,“第一是指它直接表现棋势的定局;第二是指它暗示受害者的命运;第三是指它象征腐朽的清王朝。” 然而这个结尾处理给我的印象却很不一样。当我看演出(录像)时,总觉得这是“多此一举”。读了上述分析再去看时,更觉得它是多余的了。因为不管是双关也好,三关也好,这个有意安排的结尾都是在对剧本的思想作并非必要的提示。因为旧时代必然灭亡的主题,早就贯穿在这一幕的始终,通过那一系列离奇而又富于时代特征的事件显示出来了。不是连常四爷这样的旗人,也从具体实例中看出“大清国要完”吗?又何需在结尾再来提示呢?这对于已经理解了舞台形象的意义的观众,就成为一种累赘了。而且,那样一来,也把观众对于康顺子命运的关注冲淡了——而这正是联结一、二幕的纽带之一。至于那既暗示被清王朝迫害的人的命运又象征清王朝的命运这样截然相反的双关意义,我无论如何也想象不出。 老舍后来在出《茶馆》单行本时,部分吸取了这个结尾,改为: “庞太监:我要活的,可不要死的。[静场。 茶客甲(正与乙下象棋)将!你完啦! ——幕落” 在这里,与其说是为了要突出“你完了”的双关意义,不如说是为了以那样一个残忍阴冷的场景来进一步加强从幕布拉开后逐渐明确起来的思想:这样的时代非完不可。在庞太监说完那句没有人气的话后,老舍安排了一个“静场”,以强调表现出这种出乎意料的毫无人性的话给在场人物的心理影响,并让观众也一起思考。正当人们从发怵状态中缓过气来,懂得了这句话的含义,也窥透了庞太监的内心,让憎恶和愤怒的情绪控制住自己的时候,听到的却是与自己关心的人物与事件毫不相干的棋语:“将!你完了!”这不能不进一层引起人们的深思。这两个棋迷使我们想起老舍在《正红旗下》中所描写的只知讲究吃喝玩乐的中、上层旗人们。这样的人们维持着的政权能不完吗?一边是令人发指的人身买卖,一边却视若罔闻,只顾自己消遣、娱乐,这样的现象能继续下去吗? 导演焦菊隐同志在排演时提示说: “这一对棋迷,从一开幕就在专心下棋,周围的动静丝毫影响不了他们。当二德子寻衅打架时,他们仍然旁若无人,沉浸在酣战之中。周围的‘动’衬托了他们的静,使观众注意到这两个棋迷,为第一幕结尾作铺叙。可以这么设想,最后讲话的那个棋迷,从开始下棋一直是败局,心里着急,总想战胜对方,经过反复苦战,这才转败为胜。他十分高兴,不觉站了起来,得意地喊:‘将!你完了!’甚至可以畅快地笑出声来。” 这里对这两个棋迷的心理性格作了很好的分析,也看不出有意强调这一安排的“象征”或“双关”意义在内。 我觉得:是不是删削些“象征”或“双关”之类的意图,而将一边是阴狠残酷,卑鄙无耻;一边是视若罔闻,只顾玩乐对比得更鲜明些,更符合作者的意图,更能引起读者的严肃思考呢?否则,我觉得回到《茶馆》在《收获》发表时的结尾,也比强调“双关”更能启发(而不是代替甚至阻塞)读者的思考: “庞太监我要活的,可不要死的!(怪笑)哈哈哈……!” 这冷血动物的血腥语言,简直使观众愤怒得透不过气来,他们对于那个时代,简直一刻也不能容忍了。幕就在此落下了。那么康顺子是死是活呢?前面已有了暗示,且把她的命运作为一种悬念留在观众的脑海中吧。这样也便于和第二幕(相隔十几年)相照应,在结构上也是顺理成章的。 二 从兴盛发达到越改越凉,第三幕,再从旧时代的命运塑造,本