骆玉笙《俞伯牙撞琴》刘春爱的传承与创新.docxVIP

骆玉笙《俞伯牙撞琴》刘春爱的传承与创新 景云鼓艺人刘春爱是现代鼓乐大师罗玉生的直系后裔。罗景云鼓是国家级非物质文化遗产项目的代表继承人。她今已年近七旬,依然活跃在京津冀曲坛。她的嗓音酷似老师,宽厚、圆润、明亮,至今歌来调门不减。 几天前，唐山邀请我参加南县成兆恺大剧院的活动。这位作家很幸运地欣赏了她的罗马尼亚古典音乐《博雅倒在钢琴上》。她高雅的台风、吐字行腔、举手投足恍如骆老再世……刘春爱不但很好地继承了骆玉笙的演唱特点,行腔委婉,韵味醇厚,而且善于把自己柔润细腻的音韵融汇在弦师们轻抹慢挑的伴奏乐曲和她手中鼓板敲击闪颤腾挪的节奏中,特别是在“哭一声,钟贤弟……”唱腔中的反二黄一句,歌来凄凉呜咽,如空谷鹤唳、巫峡猿啼,催人泪下。她如泣如诉的演唱情自心生,真挚感人。观众高声喝彩“有味儿”,掌声雷动。多年来她每场演出都是返场多次,让观众过足了瘾方才谢幕。 她如此受欢迎并不容易。曲艺界有句老话“10年得其大概,10年得其要旨,10年化为己有”,30年方能成角儿。刘春爱从艺至今已58年了。58年中她在天赋的基础上下苦功,求真学,用几十年努力体认老师,读懂骆派。在形似之上求神似,在继承之上求创新,在求艺的路上求境界。 一、 刘春爱学术教学 刘春爱是中国的同胞，也是中国传统音乐的第一位演员。1960年2月她考入天津市曲艺团少年训练队,由著名京韵大鼓艺术家桑红林老师开蒙,学唱的第一个曲目是《黄继光》,她的演唱虽然满脸稚气,但举手投足、击鼓行腔显得格外淳朴机灵,在近百名学员中脱颖而出。在汇报演出中她得到骆玉笙、马三立、小岚云、石慧儒等名家夸赞。骆玉笙说:“这孩子太灵了!”“她的嗓子太像我了!”骆老慧眼识才选中了刘春爱做学生,从此刘春爱开始了跟随骆先生的学艺生涯。她自幼表现出优异的音乐禀赋,再加之悟性极强、善于模仿,学得快记性好深得老师喜爱。她向骆玉笙学的第一个曲目是《过雪山》。骆玉笙一笔一划亲手为她抄写唱词,刘春爱至今珍藏着这份手稿。她每天去骆玉笙家上课,天津市长春道独山路明德堡2号温馨的小院里不时传出师徒的歌声。老师给她说吐字,讲发音,并亲自操琴教唱,一遍又一遍,哪儿唱错了就立即纠正,手把手讲解嘱告。刘春爱学得认真,每天都把学习内容复习多遍,有时就住在老师家中。初学打鼓击板,别的学员还拿不好鼓板与鼓楗子呢,不到一周时间刘春爱已能协调地敲出鼓套子。她记词快记腔准,骆玉笙夸她是“小录音机”。功夫不负有心人,她很快就学会了《红军过草原》《邱少云》《丑末寅初》《徐学惠》《珠峰红旗》等曲目,每学一段她苦练三天准会唱,每学一段老师教三遍准学会。老师对她用心良苦,她对老师更是敬爱有加。每学一段曲目,老师为了让她加深记忆,总在当天的剧场演唱这段曲目,刘春爱一场不落地站在台口侧幕内认真听仔细看,不放过任何细微之处。老师看到了一颗好苗子打心里高兴,推荐刘春爱上电台播音。当时电台是顶级的传播媒体。刘春爱学艺刚一年,11岁的她就走进了天津人民广播电台,唱段播出后反响热烈,听众还以为是骆老唱的呢。电台破例把她作为免审免试的小演员,两年内陆陆续续录制了10多段曲目。得到大师的悉心亲授,刘春爱很快初露锋芒,在1962年10月的“津门曲荟”上,她演唱的《祭晴雯》受到广大观众的认同和欢迎,获得小“骆玉笙”之誉。她曾两次受到陈云同志的夸赞和亲切接见。1962年冬,刘春爱陪同骆玉笙赴长春电影制片厂拍摄《剑阁闻铃》和《丑末寅初》教学片。由于对骆老演唱的这两段经典曲目烂熟于心,她不仅学唱得惟妙惟肖,更加注重面部表情变化,从那时她就不仅叙唱抓人,在表演上也胜出一筹。 3月，青年训练团被废除，杂技团成立了青年表演队。刘凤姐演唱了新歌《与刘春姐探索草原》，创造了新的演唱风格《与杨冉姐探索草原》。于是，景云鼓的新表演风格被广泛传播。就这样,刘春爱在一腔一调一板一眼一段曲目连着一段曲目的学唱中走进老师、体会老师,一点一点读懂骆派,一天一天以形写神,发现形后之神,一年一年在“悟神”中琢磨其形。好的天赋加之勤奋,显现了少年才气,天津曲坛闪耀着一颗明亮的童星。 二、 刘春爱演唱艺术的创作背景 1960年至1968年，他学习了《剑阁文》、《红梅之歌》、《周莫寅初》、《季庆文》、《系列计划》、《泗水关》、《诸峰红旗》、《光辉征程》、《韩颖见母》和《邱少云》等20多个罗学专业。骆派京韵大鼓依情唱曲,刘春爱深得个中三味,对骆派艺术的学习经历了形似到神似的探索和努力,在演唱所学曲目唱段力求原汁原味,较全面地继承了骆派艺术。 十年的混乱中断了他的业务流程。在杂技宣传团队中，她演唱了弦乐、河南随从、京东鼓和现代京剧，尝试了各种艺术形式，从中学习营养，并准备离开。1976年,“文化大革命”结束了,骆派京韵大鼓重获新生。在骆先生鼓励下,刘春爱又拿起了鼓板。骆玉笙提出与她结伴对唱,一位炉火纯青,一位新凤善鸣。她不畏难