乾隆《平民准部回部战图》的刊藏与收藏.docxVIP

乾隆《平民准部回部战图》的刊藏与收藏 “战争画”是清代宫廷绘画的一个重要题材和范畴。与以前宫殿的绘画相比，它似乎具有自己的时代特征。此类题材或门类的作品, 以描绘战争场面为主。这类题材在此前的宫廷绘画中甚为少见。清朝的第四代皇帝乾隆在位六十年期间, 于内地、边疆多处用兵。他有一方常用的印章, 印文为“十全老人”, 这是纪念他一生的十大武功 (两平准噶尔, 一定回部, 再扫金川, 一靖台湾, 一入缅甸, 一复安南, 两胜廓尔喀) 的。从平定准噶尔得胜之后, 皇帝就命令供奉宫廷的若干中国及欧洲画家丁观鹏、郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义等, 将此次战役中的关键战斗场面, 用图画的形式描绘而保留了下来, 不但制作了十六幅一套的手绘《平定准部回部战图》 (现藏北京故宫博物院) , 而且还在此基础上制作了十六幅一套的铜版组画 自乾隆时代创造了描绘战争主题的画作以来，历代皇帝也根据上一代绘制了许多战争图像。“镇压暴乱战争的图像”、“镇压粘军战争的图像”、“镇压广东土匪战争的图像”等。除了大画外, 同样也有仿照乾隆时代的成套的图册, 现时北京故宫博物院内还收藏有不少, 其中的《道光平定回疆战图》册 (共十幅) , 就曾于2012年在新疆维吾尔自治区博物馆的“故宫博物院清代新疆文物珍藏展”展出 然而，有许多关于紫光阁的画作，尤其是大型的“战争画作”。清末光绪二十六年（1900年），“右翼”侵略者在中国占领的北京被破坏、掠夺，并被移除了世界。由于当时紫光阁一带是“八国联军”中的德国军队驻地, 所以这些文物流散至该国的数量最多。现在陆续出现在市场中的此类绘画作品, 几乎首次都见于德国, 就是这个原因。 近年来，作者再次阅读了几幅类似的大幅“战争照片”，无论是在拍卖市场还是来自中国和外国国家的个人收藏家都可以看到它们。它们虽然已经不齐全了 (即“失群”了) , 但仍然还是十分难得和珍贵。从那些画面中人物的榜题或者随附的文字中, 可以知道所画应当是《平定太平天国战图》, 其中一幅名为《平定太平天国陆战图》, 一幅名为《平定太平天国水战图》。另外还见有《平定回乱攻战图》大画一幅 (从以上这几幅大画的名称看来都是后来的收藏者命名的, 并不准确, 而非原先的图名) 。尤其是“太平天国”是我们现在的称呼和命名, 在当时的图名应该是《平定粤匪战图》之类的。这些作品无疑是咸丰、同治朝的宫廷画家仿照乾隆时期绘制的“战图”, 这两幅描绘当时战争的图画, 其历史纪实价值是非常高的。 这些绘画的纪录片的价值在于更真实地再现当时的战场状况。画面均为全景式的构图, 参照舆图, 很完整地展现了战场的全貌:当地的地形地势、冲突双方的阵型、胜负关键的节点、清军大小指挥官的姓名 (用榜题的形式注明) , 都一一在画面上描绘了出来。绘制图画的画家即便没有亲身参加某一场战斗, 也应当是在和战争的参与者了解了非常具体细致的情况后才执笔的, 从而使观画者有了身临其境的感觉。 这幅画不仅是一个空中的场景，也是不同战争时期不同时期的一些场景。这也是从乾隆时代同类画幅中借鉴来的手法。 现在，让我们关注太平天国战争的两幅伟大画作。这件目前名为《平定太平天国陆战图》横幅, 为绢本设色画, 纵156、横313厘米, 眼下仍然保留了当初粘贴在墙上的样式, 未经后人重新装裱。从它绘画的式样来看, 其构图与乾隆时期的同类画幅一脉相承, 属于宫中此类绘画比较固定的模式。画中清军的部分大小军官似乎有肖像的特征, 而且人头的旁边加上一个长方形的边框, 边框里面书写了此人的姓名, 犹如壁画中的榜题一样, 画中署写榜题姓名的战将有“耆龄”、“谷文胜”、“刘国斌”、“刘腾鸿”、“普承尧”、“吴坤修”等共六人。图画描绘清军和太平天国军队在丘陵地带互相冲杀, 一条河流从画面中间流过, 河上有一座石拱桥, 桥上为败退的太平军, 清军从左右两侧夹击;右侧的清军在追击, 左侧也有清军围追堵截, 阻挡溃败的太平军的退路。这部分的太平军, 败局已定。 所有的战争图像和场景都被考虑使用。战图所描绘的均为清军反攻、太平军衰败时的战事, 而绝对没有太平军起事之初, 清军节节败退的画面。 这幅描绘太平天国战争的伟大画作是一系列画作之一，必须有自己的名字。然而，这幅画中没有其他文字，因为它放在背面，所以“神谕”随这幅画消失。无法命名。不过画面上的战将中有“耆龄”, 而且看来他是为首的指挥者。耆龄时在江西任官, 曾协助曾国藩、曾国荃围剿太平军, 在江西作战屡屡获胜, 此图可能即为其中的《克服瑞州府城图》 (瑞州即今江西高安) 。 此外，2010年秋季，“湘军九州会战旗”（收藏家称之为“太平天国水战卡”）大型画作出现在拍卖市场。这是一幅彩色丝绸画，纵向137.5（144）厘米，横向290厘米，横向290厘米，横向和横向分别约为1厘米和2厘米，略小