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描写苏州园林的古诗词大全 描写苏州园林的古诗词1  1、点绛唇·有怀苏州  吴文英?〔宋代〕  明月茫茫，夜来应照南桥路。梦游熟处。一枕啼秋雨。  惋惜人生，不向吴城住。心期误。雁将秋去。天远青山暮。  这是一首怀人之作，以时空人事的变化，来反衬词人对苏州的眷念之情始终不变。构造严密，语言自然流畅，言有尽而意无穷。全词运笔轻灵，颇见深情和远韵，是一首婉约深曲疏快的小词。  2、醉落魄·苏州阊门留别  苏轼?〔宋代〕  苍颜华发，故山归计何时决!旧交新贵音书绝，惟有佳人，犹作殷勤别。  离亭欲去歌声咽，潇潇细雨凉吹颊。泪珠不用罗巾浥，弹在罗衫，图得见时说。  词的上片先是直抒思乡之情，谓虽已“甚颜华发”，却是“故山归计”仍未决。以问句出之，见感慨更深。  词人此时因反对王安石变法，导致了“旧交新贵音书绝”。而且眼前，“惟有佳人，犹作殷勤别。”只有这位歌妓情意恳切，输肝沥胆，是珍贵的知己。这首阊门留别词中，可以看到词人不仅以公平的态度对待侍宴的歌妓，对她以及她们寄予深刻的怜悯，而且进一步把佳人当作可以推心置腹的知音，把自己的宦游漂泊与歌妓不幸的命运联系起来。同是天际沦落人，同样有不幸的命运，临别之际，自然会触动真情。  下片写与佳人依依惜别的深情。由“殷勤别”到“离亭欲去”，意脉相连，过片自然。不同的是上片由己及人，下片由人到己，充分表达出双方意绪契合，情感沟通。歌妓擅唱，以歌赠别属情理之中。但与自己最爱重的知音作别，就必定是未歌先凄咽，以至于泣不成声。然而此时无声胜有声，一个“咽”字说尽了佳人的海样情深。十月初冬，寒风袭人，但双方只觉得离愁如满天细雨，纷纷扬扬，无穷无尽，一时意忘了冷风吹泪脸。  结句用武则天《如意娘》诗之诗意：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”词人用意则更进一层，劝佳人不用罗巾揾泪，任它洒满罗衫，等待再次相见时，以此作为相知贵心的见证。这既是劝慰佳人，也是自我宽解，此时洒泪相别，但愿后会有期。  纵观苏轼的一生，始终处于“欲仕不能，欲隐不忍”的冲突中。自因反对新法而离京后，他郁郁不得志，思归故里之情更为迫切。此词即流露出上述思想。  描写苏州园林的古诗词2  1、病梅馆记  龚自珍?〔清代〕  江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也;又不行以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉!  予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚;以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。  呜呼!安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉!  通过责备人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求共性解放的剧烈愿望。  2、题张司业诗  王安石?〔宋代〕  苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。  看似寻常最奇崛，成如简单却艰辛。  这首诗是对张籍创作阅历，也是诗人自己阅历的总结。就诗歌创作而言，看上去平淡无奇，无华美辞藻，无艰字僻典，无斧凿痕。但这是平淡，而不是平凡。这是淡而有味，是诗人着力追求的一种艺术境地。然而这种境地并不简单到达。金代诗人元好问评陶渊明诗的语言风格时说：“一语自然万古新，豪华落尽见真淳。”宋葛立方《韵语阳秋》卷一说：“大抵欲造平淡，当自绮丽中来，落其华芬，然后可造平淡之境。”宋梅尧臣《读邵不疑学士诗卷杜庭之忽来因出示之且伏至辄书一时之语以奉呈》说：“作诗无古今，唯造平淡难。”这种平淡无奇的诗，可细味之下便觉奇崛无比。这种诗看似很简单，而写的过程却煞费苦心，惨淡经营。从“豪华”到“真淳”，从“绮丽”到“平淡”，可能是一条漫长的路，不走完这条路很难写出感动人心的作品来的。  其实，“看似寻常却奇崛，成如简单却艰辛。”不仅适用于诗歌创作，也适合于其它事物。对于看似“寻常”的东西，不要轻视，不行无视，有的“奇崛”就隐蔽在看似寻常的外表中。只有付出“艰辛”