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威尔第歌剧《游吟诗人》中的曼里科 戏剧人物是由戏剧、音乐、舞蹈和艺术等独立艺术形象创造的舞台艺术形象。其中戏剧和音乐被认为是歌剧形象构成诸元素中具有决定意义的。在西方戏剧文化传统基础上形成和发展起来歌剧, 是戏剧的一种特殊形式, 戏剧因素在一度创作中起着支柱性作用, 人物的鲜明性格主要由戏剧来勾勒。同时, 作曲家需要在一定的戏剧情节之上, 用音乐展开剧情, 深刻而准确地刻画剧中人物的音乐形象。可见, 对于歌剧人物形象的塑造, 戏剧和音乐二因素的作用举足轻重。 脚本作家在创作《游吟诗人》时, 采用各种手段, 利用戏剧冲突来造成人物情感的急遽变化, 通过动作 (歌唱) 细节刻画人物内心世界等, 刻画曼里科典型的性格特征, 展现了曼里科在戏剧冲突过程中完成的合乎人物自身性格的情感历程。在此基础上, 威尔第用清新、深情的音乐语言赋予了曼里科鲜明的特征;用富有诗意的抒情旋律刻画了曼里科在戏剧冲突中的感情变异;用生动、精致的音乐笔触描绘出曼里科的音乐形象, 用戏剧性的音乐手法描绘出曼里科内心世界最微妙、最精细、最隐秘的情感活动和爱情历程, 实现了戏剧与音乐的统一, 对欣赏者的灵魂产生了最直接的震撼。 在每一幕分成两场的这部四幕歌剧中, 威尔第向我们展示了一个性格鲜明、情感丰富的歌剧人物形象。通过对戏剧情节发展结合具体的音乐进行研究、分析, 笔者认为曼里科这个人物形象特征基本有三个方面:勇猛刚毅的侠义骑士, 甜蜜浪漫的柔情诗人, 传奇宿命的悲剧英雄。 一、 施刑者对曼里科的救赎 骑士是欧洲封建时代爵位最低一级的贵族封号, 他们在接触了东方生活和文化之后, 逐渐形成了所谓的“骑士精神”——融合了当时贵族化的气度、基督徒的美德, 以及对女士的尊重;还包括怜悯、牺牲、重视荣誉等内容以及扶危济困、除暴安良的侠义精神。理想的骑士不仅孔武有力, 还要求绝对忠诚、慷慨与宽容, 如同史诗中的英雄一般, 重义轻利, 行侠仗义。曼里科就是这样一位勇猛刚毅的侠义骑士。 国王为了娱乐和炫耀国力而组织的比武大会, 是显示骑士精神的重要场合, 决斗则是骑士精神发展的极端形式, 是欧洲中世纪英雄精神的源泉和典范。年轻的骑士或预备骑士, 在竞赛中常常能获得他意中贵妇的赏识。曼里科正是凭借在比武大会上的神勇表现, 赢得了贵族女郎蕾奥诺拉的芳心。 第一幕第二场:深夜花园, 蕾奥诺拉对她的闺中密友伊纳兹热情、兴奋地讲述了他们的相遇: 是在那次比武中, 他身披甲胄参加竞争; 头盔和金盾没有羽饰图案, 不知道他的姓名。 但他却击败了所有的对手, 赢得了桂冠加额的光荣! 我给他戴上了那美丽的花冠。 蕾奥诺拉的故事转变成一个“像黄金般的梦” (谱例1) , 速度由快板变为行板, 在长笛和单簧管断奏的琶音音型及小提琴的颤音伴奏下, 女高音安静地唱出甜蜜的曲调, 烘托出迷人的爱情氛围: 谱例1:(1) 从蕾奥诺拉的唱段中, 通过蕾奥诺拉的动作、神态、歌唱等的舞台表演, 从侧面烘托、映衬, 表现出曼里科的骁勇善战、勇猛无敌。 曼里科英雄的本性, 使他刚毅果敢, 勇于接受对手的挑战, 并展现他悲天悯人的情怀和铁血侠义。在王宫的花园里, 曼里科与蕾奥诺拉幽会, 被同样对蕾奥诺拉一往情深的伯爵发现。情敌相见, 分外眼红: 伯爵你是什么人? 曼里科你看清楚 我是曼里科! 伯爵你!你? 多狂妄!多么可恨! 魔鬼的走卒!处死刑的罪人! 王室宫廷的大门! 曼里科别犹豫! 喊来你的手下人, 让你的对手, 曼里科只身闯进敌方的王宫大院, 面对战场上的死敌, 情场上的对手, 毫无惧色, 亮明身份, 拔剑与伯爵进行殊死决斗并将其击败——充分地表现了曼里科的刚毅果敢、不可战胜。 第二幕第一场, 阿祖切娜把与在伯爵大军战斗中身负重伤、奄奄一息的曼里科从战场上救回。阿祖切娜责备曼里科在决斗中饶了伯爵的性命, 才让伯爵有机会在后来的战役里几乎将他杀死。曼里科用一首雄壮而勇敢的曲调, 唱出了他的答案:“一场恶战” (谱例2) 。 谱例2: 他说那时伯爵的性命在他的掌握中, 只要他再一击就可以把其性命解决, 但在此时, 好像一缕来自天上的声音, 叮嘱他饶恕伯爵的性命;虽然曼里科同伯爵都不知道对手是自家兄弟, 但在心理上于不知不觉中被一种无名的力量所阻。这种被阿祖切娜形容为“奇怪的怜悯心”, 正是血统呼唤的反应。笔者认为, 与其说是血统的心灵感应, 还不如说是曼里科的贵族气度和侠义心肠的体现——不伤害处于困境中的敌人。 第三幕第二场:曼里科和蕾奥诺拉准备结婚的教堂奏出庄严的管风琴声, 在温柔、平静的管风琴和弦支撑下, 曼里科和蕾奥诺拉用快板、近似卡农式交互轮唱“神秘而纯洁的声音”, 歌声里交织着爱情的快乐和对未来的不安定感。当他们要走进教堂结婚的时候, 曼里科听到阿祖切娜被抓进牢笼并要被伯爵实施火刑的消息: 曼里科啊!我的四