简析吴越地方的民歌色彩.pdfVIP

民间艺术研究 大 众 文 艺大 众 文 艺 简析吴越地方的民歌色彩 王 芳 （江南大学艺术学院 江苏 无锡 214122） 摘要：文章通过对吴越之间的地方民歌色彩在曲调形态、歌词格律、两地基本调色彩作比较，使我们对同属江南的吴越两地的民歌色彩，特 点以及两者之间的关系等问题有一个初步的了解，同时对我们在教学中演唱吴越两地的民歌有所帮助。 关键词：曲调形态；歌词格律；两地基本调色彩 吴越民歌是中国民歌的重要色彩区。“吴越”，在现代泛 了吴歌传统，《孟姜女•春调》是我国流传最广，影响最大的一 指 “吴”和“越”两个自然社区。“吴”指长江以南，钱塘江以 个民间小曲，据考证，它最早流传于太湖流域一带。 北，包括苏南、浙北和上海市全境。“越”指钱塘江以南的浙江 省境。它的边缘， 自西而南被天目山、白际山、千里岗、仙霞 岭、洞宫山等大山包围，而与皖、赣、闽等省阻隔，东临东海， 形成一个 自然社区。吴、越地区的语言同属汉语吴方言，俗称 “江浙话”。吴方言内部分为两大片，大致以钱塘江为界，北片 叫“江浙片”，南片叫“浙南片”。这种方言的界分，不仅与 吴、越两个自然社区的界分大致吻合，而且与吴、越两个社区民 歌不同色彩的界分，也是大致一致的。 我们要了解吴越地方的民歌色彩，那首先来看一下江南民歌 的风格特征： 这首歌共有十二段唱词，分别叙述了丈夫被征修筑长城的 1、由五声音阶构成的级进乐汇，是江南大多数民歌旋律的 孟姜女在一年十二个月中的孤独和凄凉。我们可以把这首江苏的 基础。 《孟姜女》和河北的《孟姜女哭长城》的旋律进行比较： 江南民歌的旋律以五声音阶的级进占大部分，起伏比较小， 乐汇音域窄，而这种级进正是五声音阶的基本特色。他符合曲调 运动的自然规律，也能保证旋律的顺畅、流利，为本地区民歌的 细腻柔婉风格打下了基础。 2、以三、五度结构为主的调式骨干音。 江南地区的民歌调式骨干“徵”音最突出，处于中心地位， 其次是“宫”以及“角”、“羽”等，构成“宫—角—徵”类音 的结构形式基本上有三、五度结构和四五度结构，前一种居多。在 一些旋律中，经常是似大三和弦的关系，或“羽—商—角”类似小 三和弦的关系。“商”音在旋律进行中经常是经过性或辅助性的。 如：江苏苏州的《紫竹调》见图一前4小节。在这个片段 中，“徵”音就处于中心地位。 这两首《孟姜女》在曲调上非常接近。它们不仅都保留了 3、“徵”、“宫”调式色彩和多样的调式转换。 原型的基本框架，就连加花装饰中的旋律进行方式都很相近。但 在江南民歌中，以“徵”、“宫”两类五声调式最为多见。 仔细比较起来，两者还是有以下几点不同：1、在旋律进行上， 羽、商、角五声调式居于其后。同时，由于“徵”、“宫”调式 江苏的《孟姜女》委婉曲折，河北的《孟姜女》则起伏幅度比较 除主音转换外，音阶和骨干音基本相同。因此，它们之间的调式 大，上行下行都比较直接，没有那么多回旋环绕式的进行。我们 色彩很相近，都具有一种明亮清丽的特征。调式间的交转化同样 可以比较一下第二，第三，第四小节的前二拍，第六小节的前三 会影响特定民歌旋律的风格，在江南民歌中，无论是同宫系统不 拍，第七，第八小节的前两拍。2、再看一下谱例中第三小节的 同调式的转换，还是异宫系统同调式或不同调式的转换现象，都 第四拍，第五小节的第二拍，和第六小节的后两拍，可以看出江 很普遍。再如《紫竹调》： 苏的《孟姜女》曲调进行比较平稳，河北的则多一些跳动。第 三，在装饰音与被装饰音的关系上，江苏的都为二度级进，河北 的