人情道情++凄清风韵——论昆剧《玉簪记·琴挑》中陈妙常的表演特点.pdfVIP

第 30 卷第 4 期 中国戏曲学院学报 Vol30No4 2009年 11月 Journal of N ational A cademy of Ch ine se Theatre A rts November, 2009 人情道情 　凄清风韵 ———论昆剧 《玉簪记 ·琴挑 》中陈妙常的表演特点 ■韩冬青 摘 　要 : 《玉簪记 ·琴挑 》是昆剧生旦戏中极富诗情画意的一折冷戏 。其中陈妙常的表演颇具分寸 感 ,具有 “格调清雅 、曲调清幽 ”、“内热外冷 、表里相异 ”、“敛而不温 、舒而不浮 ”、“虚词实用 、以虚显 实 ”的表演特点。表演者运用内外结合 、冷热相济 、敛舒合度 、虚实相生的表演手法 ,通过清丽优雅 、 富有意味的声情舞态 ,展现陈妙常的 “人情道情 ,多是尘凡性 ”,及其独特而动人的 “凄清风韵 ”。 关键词 : 昆剧 　《玉簪记 ·琴挑 》　陈妙常 　表演特点 昆剧 《琴挑 》是明代剧作家高濂所作 《玉簪记 》 然而然地相互吸引 ,在 “寄情于弄琴 ”的过程中 ,成 ( ) 传奇中的一折 ,为昆剧闺门旦 亦称五旦 和巾生行 为心理上息息相扣 、情感上心心相印的知音 。故此 当的本工戏 。《玉簪记 》“故事源出 《古今女史 》,宋 折又名 《寄弄 》或 《弦里传情 》,若 “按 ‘挑逗春情 ’去 ③ 元平话和明人杂剧 《张于湖误宿女贞观 》都敷演其 理解 《琴挑 》则是完全错误的 ”。对此 ,传字辈表演 ① 事 ”。此剧在承袭前人作品精华的基础上加 以发 艺术家周传瑛先生曾指出: “《琴挑 》是一出爱情戏 展 ,成为歌颂陈妙常敢于冲破封建礼教和道教清规 而不是调情戏 。这样 ,对人物的塑造 ,对表演的设 的双重束缚而与潘必正大胆结合的爱情喜剧 , “蕴 ④ 计 、取舍 ,就会比较正确些 。”因此 , 陈妙常的表演 涵着争取个性解放 的新义 , 导致作 品主题 的升 应力求做到清雅大方 ,深沉含蓄 ,营造雅致超脱的 ② 华 ”。 《琴挑 》则为全剧的重要关 目,乃 《玉簪记 》传 意境 ,体现高雅脱俗的情趣 ,任何小气 、俗气 、妖气 奇原本的第十六出 , 男女主人公的爱情初露端倪 。 和造作的表演 ,都是不符合人物的。我们切不可为 在一个月明云淡 、花影重重的秋夜 ,潘必正闲步 白 了追求廉价的剧场效果 ,将格调高雅的爱情戏 ,演 云楼下 ,闻得陈妙常寄托幽情的清绝琴音 ,不禁循 成一出格调低俗的调情戏 , 以致歪曲人物形象 ,背 声而往 。并通过切磋琴艺 , 以琴探情 , 传递爱意 。 离歌颂陈、潘二人向往纯洁爱情 、敢于冲破宗法礼 陈妙常虽然迫于戒律 ,羞于表露 ,假意拒绝 ,但已通 教的主题 。这一点在表演时是值得注意的。 过抚琴 、听琴的过程 ,心曲互传 ,情愫暗通 。二人 自 其次 ,此剧 曲调清 幽 , 唱工繁重 , 名享 曲坛 。 此心心相印。此折剧情简单 ,重在情趣 , 以委婉表 【懒画眉 】和 【朝元歌 】曲牌 ,各以四支叠用 , 【懒画 达剧中人物细腻 、含蓄、丰富、深邃的内心情感为重 眉 】皆有赠板 , 【朝元歌 】则前两段有赠板 ,后两段无 点 ,文辞雅俗共赏 ,音乐完整而优美 ,表演富于闲情 赠板 ,套曲传唱不绝 。四支六字调 【懒画眉 】、两支 雅趣 ,体验入微 ,一唱三叹