谁家夜月琴三弄——《玉簪记•琴挑》研究.docVIP

谁家夜月琴三弄——《玉簪记·琴挑》研究 《玉簪记·琴挑》是一出非常典型的生旦对子戏，其对称感体现在内容层次、唱腔曲牌、表演程式等多个方面。 全折结构清晰，一共分为三个大层次，其中大层次中又有若干小层次。 第一个大层次由潘必正和陈妙常分别上场，各唱一支【懒画眉】抒怀言情所构成。潘必正所唱满含背井离乡的孤愁之意。我们发现，在《缀白裘》版中，潘必正唱完整支曲牌后，又叙念白：“小生对此溶溶夜月，悄悄闲庭，背井离乡，孤衾独枕，好生愁闷！不免到白云楼下闲步一回，多少是好”，而在演出版中，则将这段念白包裹在曲牌中，采用夹白形式道来。即在潘必正唱到倒数第二句“落叶惊残梦”后，便将念白道尽，随后接唱末句“闲步芳尘数落红”。同样的变化，在旦行首曲里也有体现。《缀白裘》版文本中，陈妙常唱【前腔】，唱罢叙以念白，而在演出版中，旦角唱到“香袅金猊动”后，便夹杂一段念白，再接唱“人在蓬莱第几宫”收尾。在这个大层次中，生旦先后上场，各自通过一段唱念，表达内心的“愁闷”与“幽情”，亦是为后文做铺垫。 本折第二个大层次写潘必正与陈妙常的相会过程，其中又可根据【懒画眉】【琴曲】【朝元歌】的三次成双使用，细分出三个小层次。 在详细分析小层次前，先来谈谈本折戏的曲牌使用。除琴曲外，《琴挑》全折只有【懒画眉】和【朝元歌】两支曲牌，剧作家以不断的【前腔】，对这两支曲牌进行反复的对称性使用，形成了昆曲折子戏里极为罕见之曲牌特色。以至于初读剧本，人们会很惊奇地发现在开场一支【懒画眉】后跟了三支【前腔】。但实际上，这四支曲牌的结构形式并非“1+3”，实乃“2+2”：【懒画眉】【前腔】一个层次，【懒画眉】【前腔】再一个层次。 第二个大层次中，第一个小层次通过两支【懒画眉】写生旦相见。此处文本与演出亦有差异。《缀白裘》版中，小生唱【懒画眉】上场，再叙以念白，道是“原来是陈姑弹琴。门儿半掩在此，不免到彼细听一番”，随即进门。演出版中，则把小生这段念白夹杂在旦角的琴声中完成。这样一改，一方面节省了舞台时空，另一方面令生旦所唱两支【懒画眉】行云流水、紧密接连，舞台效果更佳。 第二个小层次，则是以两支【琴曲】来写生旦之互相试探。昆曲中不乏以琴明心之作，如《琵琶记·赏荷》等。《琴挑》中，陈妙常先邀潘必正弹曲，潘必正弹了《雉朝飞》；接着，潘必正邀陈妙常弹曲，陈妙常弹奏《广寒游》。所谓“琴挑”，便在这两支琴曲中展开。陈妙常先以“久闻相公精于琴理，意欲请教一曲”为由，“挑”潘必正弹琴，潘必正呢，则以《雉朝飞》反“挑”陈妙常。《雉朝飞》是先秦齐国处士牧犊子所作。牧犊子年老而无妻，见雉鸟双飞，触景生情。因此，潘必正一曲奏罢，陈妙常问：“君方盛年，何故弹此无妻之曲？”这一问正中潘必正下怀，他回复“小生实未有妻吓”，引得陈妙常欲盖弥彰地脱口而出“这也不干我事”。随后，陈妙常应邀弹了曲《广寒游》。《广寒游》看似一支适合出家人心境的清冷之曲，可细细品听，其中“喜良宵兮孤冷，抱玉兔兮自温”等词句无不带有“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”的惆怅和对人世之情的向往。换言之，若说潘必正是用不甚恰当的《雉朝飞》表达自己对陈妙常之爱慕，那陈妙常则同样用看似清冷、实怀幽情的【广寒游】表现了委婉心曲——两者关系，不是“挑”与“被挑”，而是“互挑”。 接下来第三个小层次，依旧描写生旦的相互试探和拿乔，剧作者用了两支【朝元歌】来表现其过程。首先，潘必正对陈妙常说“此乃《广寒游》也，正是出家人所弹。只是终朝孤冷，难消遣些”，陈妙常回道：“相公言重。我们出家人，有甚难消遣处。”陈妙常说完后，演出版为潘必正加了一句“这也难道”。表演上，“难道”二字做了特别的高音与夸张处理，直指少女心中难以消遣之情。因此也引发了陈妙常第一支【朝元歌】“长清短清，那管人离恨”，以示自家心静如水。对此，潘必正亦唱了一支【朝元歌】“更深漏深，独坐谁相问”，直指陈妙常心口不一，并含有清晰的挑情之意。被戳中心扉的陈妙常怒回：“我去对你姑娘说，看你有何分解！”潘必正忙道歉：“小生信口相嘲，出言颠倒，望乞海涵。”赔礼后，与陈妙常合念了四句下场诗，先行离开。一般来说，戏至此便可告结束，然而，在“下场诗”之后，《琴挑》竟然还有一个大层次！ 这便是本折的第三个大层次：生旦分离后各自的情感表达。陈妙常以为潘必正已然走远，她又唱了一支【朝元歌】“你是个天生俊生，曾占风流性”。《琴挑》不乏典雅清丽之词，这一支【朝元歌】尤显真挚。注意到，陈妙常前后所唱两支曲牌情愫截然不同！只有当独自一人时，她才能坦率地直面内心、表达内心。此处演出版也做了有趣的添加。《缀白裘》版中，潘必正没有予这段抒情以直接回应，江苏省昆剧院演出版则让一旁偷听的他咳嗽了声，以示听见，陈妙常发觉后羞涩下场。这一添加多少点破了生旦之情，令《琴挑》走向圆满。陈妙常下场后，潘必正也唱了一支【朝元歌】，舞台版将《缀白裘》