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建筑、场所和人的关系水边双城记临海博物馆创作思路解析 建筑环境往往复杂而重要。例如，与自然沟通、改善城市规划、丰富城市生活、延续区域文化等任务将同时完成，并在特定的建筑中实施。在这个时候单一和纯粹的设计逻辑和应对已经无法满足这些要求, 迫使设计者在工作中考虑和权衡更多的因素, 把多个设计理念整合到作品之中。临海博物馆的建筑性质和用地区位都很特殊, 为多彩的山水和文化所滋润, 为蓬勃的现代化城市所约束, 建筑在多重影响下体现出多元化和两面性的特点, 并在矛盾的合力中产生了更强的生命力和适应性。 1 “城”的多重属性 博物馆选址处于临海市新区灵湖湖畔, 北靠临海入城主干道临海大道, 东与曹家肆水街商住小区相邻, 西侧为湖滨公园;要求从近30亩 (2hm2) 用地中划出10亩建造博物馆, 总建筑面积9000m2以内, 分两期实现。 笔者曾带领学生在临海测绘古建筑, 对其美丽的古代瓮城和“江南八达岭”边充满生活气息的紫阳古街印象深刻 (图1) ;在历史上临海因水生墙, 城墙抵御水害的功能更强于军事上的作用, 连“纳土归宋, 毁各地城墙”的吴越王也保留了用以防洪的灵江段城墙。这次设计区域是沿着灵湖的滨水地带, 从城市的历史渊源上看, “城”的情结无法割舍, 设计的主要定位可以概括为: 建筑作为环境的配角在城市中的姿态应该是谦虚而不是张扬的, 从自我表现的主体转化为营造场所的工具;建筑应具有不可复制性, 与临海这一城市的脉络和文化紧密联系起来;可以对“古典的”、“现代的”之类标签式的界定进行突破, 灵活处理设计中遇到的各种限定和困难, 让一个“城”具备多重属性;为城市中人的活动提供更多的可能性, 把博物馆建筑从“教育基地”变为“城市乐园”。 2 博物馆建筑的位置和建筑位置 设计中研究了这10亩地位置的各种可能性, 并做了对比分析。 (1) 选址占据基地中心的情况。优点在于建筑占据了基地的中心位置, 形象非常突出, 体现了公共建筑的标志性。缺点在于室外空间散碎, 无法使用, 同时纪念性过强的位置又使得博物馆和周边城市环境要素无法协调。 (2) 选址占据基地北部的情况。优点在于临湖区域留出大量的沿湖环境, 室外活动场所因为建筑对城市喧闹的阻隔而相对安静, 建筑因为离主要道路近而形象突出。缺点在于入口序列短, 无法形成观展的心理转换, 同时交通疏散因为距离道路过近而不佳, 对城市道路形成压力。 (3) 选址占据基地南部 (正对绿化路) 的情况。优点在于可以营造博物馆的入口空间序列, 建筑贴近水景有凌波之感。缺点在于和曹家肆水街建筑群及城市广场群之间缺乏联系, 场地和建筑都成为线性的形态。 (4) 选址占据基地东部的情况。优点在于把尽可能多的用地归还给城市, 扩大了西侧的城市广场空间, 博物馆建筑成为曹家肆水街在城市肌理上的延续。缺点在于建筑自身用地过于局促, 二期无法合理展开。 最终建筑体量被放置在场地西侧, 形成博物馆和曹家肆水街的建筑群面对的格局, 可以使二者之间的大片空地被围合成绿化路尽端的“城市客厅”, 结合博物馆的角部入口成为多功能的缓冲领域。既可以避免绿化路和建筑物的对冲, 又可以在临海大道和湖面之间留出一条宽阔的视觉通廊。从一二期的关系上看, 可以把二期建筑安排在地块的西侧边缘, 再把二期对着湖面的面宽收窄, 这样无论以后二期工程建造与否, 对于建筑形象影响都很小, 且利于分期施工 (图2) 。 3 城市界面,以自然和景观建筑的特性 从博物馆的建筑定性来看, 它同时具有现代和古代的双重特性:博物馆是城市居民集体记忆的载体, 从而带有浓厚的文化传承性和历史的痕迹;而作为当今人们活动交流的场所, 博物馆又不能被视为古董, 单纯用来欣赏, 而应该更积极地体现时代精神。临路滨水的独特性使其同时具有城市标志物和景观建筑的双重特性:博物馆邻近城市主干道的城市界面 (东面和北面) 应当简单有力, 具有公共建筑应有的视觉标志性;而作为灵湖湖畔的滨水建筑, 又必须像地景建筑一样与自然环境更为亲和, 避免压迫水体。这种表面上的矛盾造就了同一座建筑多重属性的“双城”构思。 3.1 博物馆与“覆城”的形式 古代的临海因为时代局限和水患的原因拥有著名的城和墙, 作为收藏城市记忆和遗存的博物馆应有所反映, 以增强市民的自豪感和归属感。设计中采用“覆城”的意象, 用倾斜的四方城墙埋没于场地之下的形式作为博物馆给参观者最直观的印象。在处理手法上避免“覆城”对古代城墙形式上的简单模仿, 其做法有二:一是材料上用大块石材而不是小块面砖, 打磨光滑突出材料工艺的现代感;二是控制了“覆城”倾斜的角度便于游客登临, 加入了人们活动的墙头从空间意境上强化了场所特质。 倾覆的古城被室外平整的地平面切削后仅剩下L形实体部分, 其开洞较少的雕塑感表皮内是对自然采光无特别要求的博