戏曲戏剧的传承与创新身居东北的南方叙事风格与金仁顺对话.docxVIP

戏曲戏剧的传承与创新身居东北的南方叙事风格与金仁顺对话 一 金仁顺,小说之“生态”与“爱情” 姜光平（以下简称姜）：朱文明在一篇题为《金仁顺是韩国人》的文章中写道。这个信息不是不重要, 而是非常重要。”我也觉得这个信息非常重要。但我可能跟朱文颖的感觉稍有偏差, 我对你这个信息的重要性判断在于, 我原以为, 你的作品很北方化, 也很陌生化——至少从你的少数民族角度, 你完全可以玩一下陌生化手法, 来获得更多的读者。然而, 你身居东北, 写作却是南方叙事风格。《春香》不用说了, 感觉非常细腻, 《彼此》这一本书中的作品也同样如此, 写爱情, 写男女欢爱, 如烟似雾, 余音袅袅, 不绝如缕—— 金仁顺 (以下简称金) :“北方化”、“南方叙事”, 这些说法都笼统了些。我得先搞清楚你对这两个词具体的定位, 然后再谈想法。“陌生化”只是指代民族特质, 或者某个特殊地域、风俗、人情, 那未免太狭窄了些。如果我们在人性、情感关系方面有新的发现, 或者表述手法上能有所创新的话, 这样的“陌生”, 我觉得更高级。 姜:当然, 或许, 女作家天生具有一种小说叙述的本能, 也天生更逼近南方叙事的内核。 金:“天生具有小说叙述的本能”, 用来形容好作家倒更适当一些。身为女性, 可能容易给人贴上“细腻”之类的标签, 我心目中好的小说叙事, 标准是“精准”。 姜:在《彼此》《水边的阿狄丽雅》《秋千椅》《人说海边好风光》《拉维茨基进行曲》《爱情进行曲》《仿佛依稀》中, 甚至在《春香》和早些年的《小城故事》中, 你似乎有写尽爱情生态或者关系的努力与野心。即便是更早些的《四封来信和一篇来稿》, 那个其实与文学搭不上边的书信写作者, 在编织他的爱情叙事, 其实仍然是你对一种爱情生态的叙事。我们可不可以说, 某一个时期, 金仁顺以爱情为抓手, 来展开人物关系的各个层面与角度。 金:我不认为我的小说里写了多少爱情。你说的挺好的, 我是以爱情作为抓手, 来写人物关系。“关系”一来, 角度、视野就都不一样了。不过我没什么野心, 更别说“写尽”了, 只是碰上能在小说里面成立的故事就动手写。《四封来信和一篇来稿》里面那个人, 其实是在想象文学。他的生活和爱情也是想象的。表面上, 他在以纪实的方式写现实生活, 但这种“纪实”恰恰是虚构本身。这篇小说重点在形式上, 那时候我刚开始写作, 对小说的形式变化兴趣很浓。 姜:如果说《彼此》《水边的阿狄丽雅》《秋千椅》《人说海边好风光》《拉维茨基进行曲》等只是着眼于人物关系, 你可能着迷于一种角色游戏:人物关系迅速转换或者角色关系迅速转换, 有时候, 甚至人仍然是那个人, 只不过, 在不同的场合, 人物给自己贴上另一个与情节相关的另一个名字。譬如《拉维茨基进行曲》中, 张妍就是赵海天, 或者赵海天就是张妍的恍惚, 其实只是张妍的恍惚, 而对苑小雪却未能构成这种恍惚。 金:人物关系里面埋伏着很多有趣、有意味的东西, 既然互成关系, 必然互相制衡, 那种张力相当迷人。 姜:到了《爱情进行曲》和《仿佛依稀》里, 则将爱与死坚硬地呈现出来。或者, 将死亡这一凄美的意象切入到了爱情关系中。《春香》其实也是这样。只不过, 与那个《春香传》大团圆的结局比, 《春香》将翰林按察副使大人的死, 先行设定了下来, 最后, 则给出了一个没有大团圆而只有假设的爱的遗憾。 金:爱情是不可靠的, 死亡则恰好相反。《爱情进行曲》中, 人死了, 但爱情还在朱萸身上延续;《仿佛依稀》里面, 死亡是基本氛围, 化解了往日的爱恨;《春香》里面的翰林按察副使大人是个浪漫主义者, 他死在南原府算是死得其所。 姜:爱与死, 不管哪位作家都想在这里停留一生的, 所有的作家, 都有着抵达文学母题的梦想与努力。爱与死的丰富与深刻, 本来就是可以穷尽作家的一生的。值得玩味的是, 在《爱情进行曲》里, 看似轻浮甚至有点乱的朱萸, 在面对李先的爱与叶木的死时, 竟然无法躲避、不会躲避而无从选择甚至不再选择。这里的朱萸, 显示出了一个好女孩或者好女人的刻骨铭心与大悲大痛, 虽然这种刻骨铭心与大悲大痛, 被你有意遮蔽着。看来你是想与读者较力, 是不是想看看有没有读者会拨开你在叙事中设置的迷障而走进人的内心呢? 金:爱情是个体的、是隐私。只有在爱情里面的人, 才知道真相。而道听途说, 众说纷纭, 就像艳丽的羽毛, 它们附着在孔雀的身上, 让人目眩神迷, 但其实那什么都不是。凡羽毛, 总是不断褪掉, 不断新生的。 姜:苏启智和徐文静的关系, 最终也因为苏启智的死亡, 而仿佛依稀变成了另一种关系。这里的关系设置, 似乎与《彼此》有点相似。 金:仿佛依稀的, 更是新容和梁赞的关系。他们的关系远比苏启智和徐文静深刻。每一步都走得那么挣扎, 既不想束手就擒, 又做不到壮士断腕。他们的关系看似云里雾里, 其