大历十才子诗歌的过渡与隐逸风调.docxVIP

大历十才子诗歌的过渡与隐逸风调 唐诗是中国古典诗歌的最高成就。整个唐朝名家星罗,佳作海汇,众体皆备,流派竞繁。其中大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。而在此期间的一个诗歌流派一大历十才子应不容忽视,他们讲究体格、情韵、雅逸的诗歌风格,是诗的格律能在大历时代完全成熟的一个重要原因。所谓大历十才子,是指唐代宗大历年间活跃于诗坛的十位诗人及其所代表的诗歌流派。姚合《极玄集》卷上“李端”名下注云:李端与“卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审唱和,号十才子。”《新唐书·卢纶传》也说:“纶与吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗齐名,号大历十才子。” 1 偏重于表现意境的文学风格 中唐大历前后的诗歌呈现出一种过渡状况,而且由于社会的动乱和王朝的衰微,这个时期的诗歌多半都染上了感伤的色彩。十才子大多是失志失意的中下层士大夫,也多半是权门清客。明代胡震亨《唐诗癸签·谈丛》说:“十才子如司空(曙)附元载之门,卢纶受韦渠牟之荐,钱起、李端入郭氏贵主之幕,皆不能自远权势。”他们受过盛唐文化的熏陶,可是由安史之乱引发的近十年的空前战乱,使他们的心理状态产生了明显的变化。大历十才子的诗歌很少反映社会的动乱和人民疾苦,除了应酬唱和之外,他们的诗主要歌颂升平,吟咏山水,称道隐逸,写日常生活细事,自然风物和羁旅愁思,以此来抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。 由于大历诗人多有生不逢时之感,缺乏他们的盛唐前辈那种昂扬奋进的精神风貌,所以他们抒写情感,不像盛唐诗人那样,着重总体感受的抒发,而是偏重于作较精细的心态描写;写山水,他们不像盛唐那样,多以雄伟奇险的自然为对象,而是以写境界淡远、深冷的山水诗见长;在具体表现手法上,无论是体裁的选择,还是谋篇布局、遣词造句,十才子诗都偏重于工整精炼。 世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中。劝君稍尽离筵酒,千里佳期难再逢。(钱起《送钟评事应宏词下第东归》) 暮雨潇潇过风城,霏霏飒飒重还轻。闻君此夜东林宿,听得荷池几度声。(李端《听夜雨寄卢论》) 出关愁暮一沾裳,满野蓬生古战场。孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳。(卢纶《与从弟瑾同下第后出关言别》) 钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。(司空曙《江村即事》) 春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。(韩翃《寒食日即事》) 这类诗歌技巧细腻雕琢,大都写得精致工整,表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象,带有大历诗风特有的情思韵味。 大历十才子在艺术方面都有一定修养,擅长近体,很少能见到乐府歌行体,但大都缺乏鲜明的艺术特色,有形式主义的倾向。他们大都以谢康乐、王摩诘为宗,秉承山水田园诗派的风格,寄情于山水,歌咏自然,讲究格律归整、语词优美,音律谐和、字句精工,追求清雅闲淡,工于白描写景。警句名联在十才子的诗中俯拾皆是,不过有时也不免显露出雕琢的痕迹,从而因小失大,走到唯美的道路上去。 闻一多先生曾经从纯文学的立场高度肯定了大历十才子在中国诗史上的地位,他认为“大历十才子是唐代最享盛名的一批诗人”,并认为“他们的诗是齐梁风格而经张说所提倡改进过的,虽时髦而无俗气,境界趣味完全继承了张说这一派”,“从时间来说,盛唐中唐之相接也依此为联系,并远承谢康乐的传统不断,十才子的地位和价值也由此可见。”他进而指出,“十才子的诗有两大特点:(一)写的逼真,如画工之用工笔,描写细致;(二)写的伤感,使人读了真要下同情之泪,像读后来李后主的词一样。”而且探讨了这种风格形成的原因:“这种风格的产生,是由于经过天宝一场大乱,人人心灵都受了创伤,所以诗人对时节的改换,人事的变迁都有特殊的敏感写入诗中便那末一致地寄以无穷的深慨。”因此,“十才子乃是分担时代忧患的一群诗人。”清代管世铭指出:“大历诸子实始争工字句,然隽不伤炼,巧不伤纤,又通体雅令温醇、耐人吟讽。”(《读雪山房唐诗钞》)这是他们共同的艺术特色。 2 表现独特的诗风 大历十才子做为一个诗歌流派,其创作具有共同的思想倾向和艺术风格,但世界上没有两片相同的树叶,由于经历素养等不同,他们的创作也显示了一定的个性特征。 钱起是大历十才子之冠,其诗在十才子中成就最高。唐代诗人高仲武在《中兴间气集》中说道,大历诗人,以钱起为首列。其书卷上手钱起名下评云:“员外诗,体格新奇,理致清赡,超从登第,挺冠词林,文宗右丞,许以高格,右丞没后,员外为雄。……现然独立,莫之与群。且如‘乌造拴流雨,人家残夕阳’,又‘牛羊下山小,烟火隔林蔬’,又‘长乐钟声花外尽,龙池柳色雨中深’,皆特出意表,标雅古今。又‘穷达恋明主,耕桑亦近邻’,则礼义克全,忠孝兼著,足可弘长名流,为后楷式。士林语曰:‘前有沈郎,后有钱郎。’”这段话不仅概括了钱诗的基本特征,而且说明钱起当时就声名颇高。所谓大