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大平调的演唱特点及在演唱中的运用 大平调的流行概况 大平调原名“平调”，是梆子系统的一部分。因为它比山东梆子、河南豫剧和河北梆子的声音低，所以被称为“平调”。由于其伴奏的梆子（由枣树制成，约50厘米长），也被称为“大油梆”和“大梆子”，现在被称为大平调。 大平调主要流行于苏、鲁、豫、皖、冀五省, 传播地区向东至济宁、兖州;向西至郑州、陈州 (今淮阳) ;向南至徐州、亳州;向北至大名、磁州 (今磁县) , 号称五省八州。 现如今, 根据大平调在长期发展过程中流传地域的区别, 这一极具地方特色的剧种形成了三大流派:西路平、河东平、东路平。以河南滑县为中心称为“西路平”, 以山东菏泽为中心称为“河东平”, 以濮阳为中心称为“东路平”或“开州平”, 也称“北路平”。 一、 大平调声乐结构特点 大平调的唱腔以粗犷豪放为主, 刚劲有力, 粗中有细, 刚中带柔, 并且雅典优美, 舒展雍容, 各地及各流派均有个性特点。 大平调的唱腔音乐为板腔体, 结构词格多变, 板式复杂。唱腔板式主要有慢板、流水、二八、散板, 都有快慢之分, 另外还有大起板、栽板、金钩挂、倒三梆、拐头钉等特色板式。演唱时用大本嗓 (真嗓) 吐字, 二本嗓 (假嗓) 行腔, 男女唱腔都有特殊的发声方法, 称为“立嗓”———即用假嗓倒吸气唱法发出极高的哨音, 发声高亢激昂, 有很高的技术难度。 二、 钢琴和录音的使用 1、 培养大平调演唱的气流 大平调的演唱是有呼吸技巧的, 这是一种灵活、沉稳的用气方法。俗话说“用不好气, 唱不好戏”。在演唱中, 如果不善于用气, 只靠声带, 不仅音色不美, 音量难以控制, 还会导致声带长时间处于紧张状态, 极易引起撕裂损伤, 所以, 气息是大平调演唱中极其重要的基本功, 是演唱的根本。 大平调演唱时强调使用丹田气。将气深深吸入丹田, 主要靠胸腹呼吸, 发音时要求高位置、混合声, 这样才有充足的底气, 使得气息通畅, 发音浑厚、明亮。在气息运用上, 首先要学会练“气”, 在大平调演唱中, 练“气”必须结合练声同时进行, 这就是所谓“遛嗓子”。一般从散步时的自然呼吸, 到有意识的深呼吸, 之后再进行“喊嗓”训练。喊时运用丹田力, 声音由低到高, 由弱到强, 将一口气慢慢送出, 使声音尽量延长, 如此常年坚持, 会打造出一副好嗓子。 大平调演唱的运气上, 还要重视气口的使用。这包括偷气、取气、换气、歇气、就气等多种方法。比如偷气, 即从口鼻间较快吸入一部分气, 把气息叹到胸间, 再在不知不觉间偷换半口气, 可使口腔、喉、胸的肌肉舒缓一下, 适用于节奏紧促之处, 目的是使旋律和感情听起来连续完整。又如提气, 是从丹田提气, 到前额再发生, 由上额和膈肌用力抻直, 可使软腭自然提高, 声门无所阻障, 气息贯通, 声音韧亮。要合理提气, 轻松自如地完成较密集的音符旋律, 才能保持声音的高位置, 使情绪饱满, 通畅感人。 2、 本语言的选择 平调传统唱法是用大本腔 (真嗓) 吐字, 二本腔 (假嗓) 行腔。发声以本嗓为主, 但随着音的高低也有变化。音质要清纯、厚实, 并且要气息足, 挺立直上。真假嗓声要结合得天衣无缝, 自然妥帖, 真声处洪亮豪迈, 假声处细腻婉转, 真假声结合演唱要自然轻松, 了若无痕。 三、 咬字、呕吐和押韵 1、 纯、板正、刑事结构的组合 大平调的演唱和道白均采用中洲韵。无论各个行当都要以字行腔, 字前腔后, 方能做到字清、腔纯、板正, 字字句句都要唱透彻, 这是戏曲演唱十分重视词义表达的传统。吐字要准, 唱腔要稳, 才能更好的抒发人物的情感。咬字实在、吐字清晰是大平调的唱腔特点, 无论唱什么, 都要字先行, 再唱声, 也就是戏曲素有的“字领腔走, 腔随字行”之说, 要处理好声与字的关系。 2、 以字行腔的技巧 大平调的咬字遵循十三道大韵 (十三辙) , 吐字和咬字以地方方言为基础, 根据方言的语气、声调、语调等特征而形成了各地的风格。比如濮阳地区的大平调咬字狠, 就跟当地方言有关。 以字行腔是大平调演唱时的一个特点。戏曲是语言化的音乐, 所谓以字行腔, 是指演唱时按字调的音高走向在既定的旋律框架基础上运腔。大平调演唱技巧中最重要的就是吐字清晰、腔调圆润。咬住字头, 依字行腔, 保持口型, 从而做到字准、句清, 虽其声悠长婉转, 字音却能始终清晰不变, 让观众从头至尾都能听清楚唱词的意思。字正腔圆后, 韵腔才能有效地发挥出来。 四、 润腔和艺术处理 1、 演唱中的音色润腔和声音造型润腔的运用 润腔是指在运腔 (行腔) 的过程中, 运用多种细腻的演唱技巧, 对唱腔加以美化、装饰、润色的独特技法, 称之为“润腔”, 以使唱腔别具光彩和韵味。演唱时要用一定的规范唱好每一个字, 每一句腔, 是高超的润腔技巧创造了戏曲唱腔特有的艺术美感和审美