浅谈唐代《破阵乐》历史变迁中的音乐功能.pdfVIP

音 乐 探 索 YI NYUETANSUO 浅 谈 唐 代 《破 阵 乐 》 历 史 变 迁 中 的 音 乐 功 能 梅洪琼 摘要 ：不 同的宴乐者、不 同的场合有不 同的活动方式、 一、 《破阵乐》之教化性 不 同的音乐形态 ，由此也构成不 同的宴乐功能。 《破阵乐》 《破阵乐》的教化性 ，它是一种宫廷贯彻实施 的教化活 在历史 的变迁 中音乐 功能也 随之变 化 ，本 文按唐 代各时 期 动 ，主要起到成教化、正人伦 的作用 ，必然负载着一定的道 《破阵乐》的形式和活动方式，以主体 的身份 、应用场合作 德思想 内容 ， “以乐象功德 ”。归纳上述衍变历史 中的 《破 为主要 的类型划分标准 ，把唐代变迁 中的 《破阵乐》分为教 阵乐》，唐太宗时期 的 《秦王破阵乐》 （《七德舞》）应属 化性、礼仪性、娱乐性三大功能属性 ，力 图以这三个方面为 于这一类型。 标准使 《破阵乐》尽可能体现 出这一音乐活动的完整存在 。 唐太宗李世 民功成治定，便要设乐制礼，其乐舞之设正 关键词 ：破阵乐；功能；教化 ；礼仪 ；娱乐 是从 《秦王破阵乐》 （《七德舞》）开始 的。 《破阵乐》用 再现 的手法表现 了战斗的列阵和气氛 ，是一部严格意义上 的 《破阵乐》是隋唐音乐的代表 ，在近三百年 间创造 出了 现实主义 的作 品。表演时被群 臣列将恭称为 “此舞 皆是陛下 灿烂辉煌 的音乐艺术 。在历史的发展长河 中经历 了三个重要 百战百胜之形容 。”可知 《破阵乐》完全是针对战斗阵形来 阶段 ，初起、勃 兴鼎盛及余波蜕变 期, 且从 中出现 了多种 形 设计 的, 十分 自然地投射着战争 政治生活对唐太宗 的影响。 式变体 的 《破阵乐》。纵观 《破阵乐》的变迁发展轨迹 ，我 不仅 意在炫 耀李世 民的战 事功绩 ，而且 意指着 一定的政治 们可 以从主体 的身份 、形式、活动 的方式与场合来透视其属 意义 。后改名 《七德舞》中所谓 “七德 ”，如楚子说 的 “禁 性功能，主要有教化性、礼仪性、娱乐性三个方面体现这一 暴 、戢兵、保大、定功、安 民、和众、丰财 。其乐舞本身也 音乐活动 的完整存在。 赋予了鲜 明的主题思想——歌颂当朝皇帝的建业武功，密切 根据歌词 的语气与语句换气 。优秀 的作 曲家在歌 曲创作 中会 ①王景彬. 《西洋歌剧咏叹调大全——轻型抒情女高音》，文 将音乐与语言紧密结合 ，完美 的统一，上一语句结束 的地方 化艺术出版社，200 9，1P 1—2. 往往也是下一乐句开始 的地方 ，在此处换气为最佳 。此外， ②张志丽 ，洪兰茜著. 《怎样提高声乐歌唱水平二》.华乐出版 换气 的方式也有所不 同。有快吸慢呼，慢吸慢呼，在拥有足 社 ，2003 ，10P 117. 够空隙的乐段之 间，可 以让身体瞬间放松 ，舒缓腰 、腹部 以 ③ 肖从曙 著. 《革 命现代京剧学唱常识介 绍》.上 海音乐出版 及横膈膜肌肉的压力，恢复肌 肉弹性 ，以便接下来更充分地 社 ，1975 ，7P5 . 使用呼吸支持发声；在 间隙较小、速度较快 的乐句之 间，可 ④⑤⑥李晋玮 ，李晋瑗著. 《沈湘声乐教学艺术》.人 民音乐出 以采用快吸慢呼的方式换气 ，保持腰 、腹部 以及横膈肌肌 肉 版社 200 3，1P 122 . 的扩张与对抗 ，用 口或鼻轻吸，这样就不会破坏音乐的连贯 ⑦吴天球著. 《让你 的歌声更美妙》.人 民音乐出版社 1993 ， 性 。此外换气是表达情感 的需要 ，人在不 同情绪下，讲话时 1P6 5. 的气息状态不 同，换气也不 同，并与情绪相一致 。激动时， 气息很有弹力，换气急促、强烈 ；忧郁时，气息平缓 ，换气 参考文献 ：