东溪原文翻译及赏析.docxVIP

Word文档下载后（可任意编辑） 第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 东溪原文翻译及赏析 东溪原文翻译及赏析 第一篇 原文：  行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。  野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。  短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。  情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。  译文  我来到东溪边欣赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人宠爱。溪旁短短的蒲草整齐得好像经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，黄昏到家马儿已累得精疲力衰。  解释  ⑴东溪：即宛溪，在家乡安徽宣城。溪发源于天目山，至城东北与句溪合，宛、句两水，合称“双溪〞。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。  ⑵野凫：野鸭。  ⑶蒲茸：初生的菖蒲。  ⑷住不得：再不能停留下去了。  ⑸薄暮：黄昏。  赏析：  这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，表达了诗人的一片闲情逸致。  “行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟〞，诗人特地乘舟到东溪去看水，一是说明东溪水好，再就是诗人自己“爱闲〞’成天挣扎在名利场中的过客是无暇观赏山水的；第二句写到了东溪，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟〞正见此意。  “野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛〞，四句具体描绘东溪风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平经常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人〞哪有此境界？这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝〞新颖俏皮，恬淡悠闲的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪〞的蒲茸，“净于筛〞的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。  结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲〞，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌〞回应了首句的“发船迟〞，天色已晚，“住不得〞说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。  鉴赏  这是写景诗，写得“意新语工〞。  第一句，写行到之地〔东溪〕与到此之由〔看水〕，而“闲意〞已暗含于巾，因为只是为了“看水〞而“行到〞，自是爱闲而不是车马征逐，奔波钻营。第二句写面对之景〔孤屿〕与留连之情〔发船迟〕，而山水之美，使爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费劲，而十四字中概括如许之多，确是“平淡〞而有工力的〔《临汉隐居诗话》〕。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时〞那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。  三、四两句，写“看水〞时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句〞〔《瀛奎律髓》〕；清代纪昀赞为“名下无虚〞〔《瀛奎律髓评》〕；陈衍也说“的是名句〞〔《宋诗精华录》〕。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意〞〔《苕溪渔隐丛话》〕。  先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠〞，此句取景与杜相同。这说明：写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出“有闲意〞来。“凫眠〞是人所共见的，而“闲意〞则由的想象与感觉来。看到“野凫眠岸〞，想象它的自由自由，感觉它“有闲意〞，其实正是自己“爱闲〞、“羡闲〞。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。〞热衷名利之徒是不会“爱闲〞、“羡闲〞的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲〞也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客〞才真是不劳而食的人；而“浮云富贵〞，不事奔竞的人，往往正是最关怀世事的。  第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老〞与“丑〞往往相连，说它“无丑枝〞，是的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清爽，心意难老大，有如妩媚女，老自有余态〞〔《水谷夜行》〕。“老树着花无丑枝〞正是“老自有余态〞，正是“心意难老大〞的自我写照。  这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜亮、生动的形象，它成为“名句〞，其妙处是可以说清的。  三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。〞《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔〞。是东溪中有洲渚〔即第二句所云“孤屿〞。谢灵