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影视作品意境生成的因素 意境是主体与形象冲突形成的心理状态。这是通过主体的精神打破绘画领域的界限而重建的一个空虚而神奇的审美领域。（1）不同客观视像可以激发不同意境。 在科幻/ 魔幻类型电影中,虚拟情境是创作者创作出的最主要内容,目的就是将观众带离现实领入“幻”空间, 生成“幻”意境,达成主客观一致。在类型电影中,多采取善恶交锋对立为牵动故事走向的线路。（2）科幻/ 魔幻作为类型电影中的主要一支,其中的正面角色往往被塑造成英雄式人物,而反面情境(含场景与角色)的设置也占据着极其重要的地位,来丰腴剧情背景。 在电影类型化发达的今天,科幻/ 魔幻电影的“幻” 意境传达往往独树一帜。科幻是用幻想艺术的形式,表现科学技术远景对人类及社会的影响,而魔幻是由个人或群体“炮制”出来的带有人性的行为主体组成的虚构幻界。其中的角色多是设计出来的虚拟思维造物,在2000年之后,魔幻文化横扫全球,魔幻类型网游铺天盖地,助推半魔半幻的风格迅速铺展,科幻电影也受其影响演化成为一种全新的形态。不论如何,“科幻/ 魔幻” 的虚拟特性,让美术师们有了极大的自由发挥空间。 作为正面人物对立面的非人类反面角色往往由于具有人类所不具备的特殊能力(如喷火、喷水、放电、缠绕、 力大无比)而被广为采用。对于此类角色的设计,视觉设计师往往取材自然生物,进而重构为“四不像”,创造全新视觉效果。由于它们往往只具有低端智能,进食是其生存的基本目标,容易成为与主角相对的反面主角的棋子或傀儡,因此,具有肉身的人类往往被设定为他们的攻击目标。最为著名的影片当属《异形》系列(见图1), 概念设计师H·R·吉格用他特有的黑暗、怪异的手法, 为观众塑造极具想象力与表现力的角色形态,这些设计融合了超现实主义的风格与工业机械主义,犹如诡异的梦境,把观者带入一个难以想象的世界。（3）在诸多同类角色设计的对比中,笔者发现一些基于视知觉底层的图形形态是此类角色设计的贯通手法,可见如下五点。 一、 蛇形的无法感知性与符号性的性涵合 管状形体是最常见的形体组成部分,但若作为独立的形体,则多见于低端智能生物,如蛇类、蚯蚓、蜈蚣等软体或节肢动物,这种生物躯体具有人类骨骼无法比拟的弯曲自由度,我们可以统称之为“蠕虫”或者“蚯蚓” 式设计。其实,此类设计早已屡见不鲜,见诸于《航班蛇患》、《狂蟒之灾》中的蛇,《铁线虫入侵》中的铁线虫等, 此种类型属于自然灾难片,不需要特定的设计,直接取材现实生物。假如在躯体前部设置电锯一样的环状鲨鱼齿,简直就成了没有敌手的超级杀人虫,若进一步,将外壳进行“保护性”硬化设计,使之又具有了盔甲功能的保护伞,进一步强化了这种反面角色的不可战胜。这种形态简单并且多见于自然界中,在人的认识成长过程中很早就形成一种管状形态与“可怕”、“恐怖”、“恶心” 等对应心理的关联,而这种关联则成为观影心理基础和意境生成基础。 管状物体变形方向的无法预知性给人以无法判断的左右为难,这种左右为难进一步促成恐惧心理,因此具有长条形躯体的未知生物成了设计师笔下最得力的表现手段。蛇类之所以往往成为“可怕”的动物,除了其身体的特殊性,还在于其行为基于这种形体的无法预知性。 自然界的类似条状形态往往给人以不可捉摸和破坏力强大的印象,人类往往无法与之沟通,进一步强化了其神秘特质,而且,管状形体与绳子具有天生的孪生意味, 由此而衍生出来的“缠绕”和“束缚”功能令人害怕和窒息。人们所熟知的蛇类就是其中的典型,它们具有独特的生存技巧,在人类眼中具有可怕的意味,毒牙、毒液、缠绕、吞噬、鳞片、蜕皮、弯曲不定型的躯体。另外, 若干节肢动物(如蜈蚣、千足虫等)整体来讲也是长条形状, 但更增添了令人厌恶的多足、坚硬的外骨骼、管状的触角、 如刀般的可用以切割的口器(见图2)。 除此以外,管状形态同时具有男性阳具的功能性暗示。在中国早期的彩陶纹样上就可见蛇纹、龟纹,殷墟妇好墓中即有蛇纹装饰,极似男性生殖器,具有旺盛生殖力的隐喻,（4）富有“强烈攻击性”的雄性意味。影史著名的恐怖科幻类型片《异形》系列的设计师H·R·吉格将反面角色设计得充满符号性的性暗示意味:异形的头部后端和它口中伸缩自如的棍状攻击器都酷似男性生殖器(见图1),它们没有人类的思想,不受任何道德和法则束缚,完全凭生存与繁殖本能行事。从伏羲神农女娲人首蛇身的形象我们就可感知人们对于管状形态的带有恐惧意味的崇拜,在《山海经》中,相柳、伏羲女娲、 烛龙、延维等神怪无不是蛇身人首。（5） 二、 外骨骼的设计:“模型”与“变形” 虚实相生是意境产生的基础。“已知”往往体现为 “实”,“未知”往往体现为“虚”。由于不易探知,内部往往蕴有一层隐晦的“虚”的意味,由此,内部外化的设计形式对观者有极强的吸引力。 从功能性角度来审视,内部结构往往起到支撑作用, 相对其他部件具有较强的力量感。