拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的音乐分析.docxVIP

拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的音乐分析 拉赫玛尼诺夫是俄罗斯著名的音乐大师，为作曲家、钢琴演员和指挥家辩护。一生所作音乐种类繁多, 有艺术歌曲、交响曲、歌剧、室内乐、合唱作品以及大量的钢琴作品。基中, 《c小调第二钢琴协奏曲》是他的代表作, 是他最优秀的作品之一。这首作品确立他作为一名作曲家的地位。在这部作品中所体现出来的完整的结构、独具一格的抒情性和钢琴演奏效果的统一, 都体现了他对俄罗斯音乐的娴熟掌握。这部作品还被列入一些钢琴比赛的必弹曲目。可见, 拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲在艺术和技术方面的价值已经得到了明确的肯定和承认。 一、 拉赫玛尼诺夫第二钢琴组的钢琴演奏技术分析 (一) 重音的进行和声和节奏 在作品的钢琴部分旋律的类型主要分为三种:一为单音类型的旋律, 二为八度类型的旋律, 三为和弦类型的旋律。需要说明的一点是, 八度类型旋律与和弦类型旋律的界定, 因为在作品中, 一些旋律的进行从横向来看是典型的八度旋律类型, 但在一些八度的两个音之间, 有一个甚至两到三个和弦音, 这样从纵向看, 在某一点上构成了和弦, 但不难看出, 这些音多为长时间的持续, 并没有与旋律音同步运动, 因此这些音主要是起到和声的填充作用。而和弦类型的旋律, 从谱面上可以明显地看出多为顺序排序的和弦的进行, 这样前者就被归入八度类的旋律。这种结构不论在力度上还是在情绪上都非常有冲击性, 在弹奏中要合理动用力量。要用情绪来带动弹奏, 力度变化要跟着情绪的变化走, “以情带声”。同时要把握它们节奏上的细微判别;a是二对三, b是双手对齐, c、d是左右手顺序弹奏。 (二) 速度和力度的标记。基本作品中, 力度与速度的变化是音乐内容表现的重要手段, 在拉二的三个乐章中, 力度与速度都有非常大的变化, 在技术上要求演奏者要有一定的控制能力, 演奏者的手指、手腕、臂甚至身体要能很好的协调配合, 根据不同的力度、速度要求来调整好各部分之间的协作关系。下面将分章说明这些变化。 作品第一乐章中力度的变化范围在PPP—fff, 力度变化最剧烈是在5小节之内由p-fff (第237小节—第241小节) 有些段落作者把力度变化标记的非常清楚, 像第261小节—第297小节长的旋律段落中, 旋律的最高点在第276小节, 力度此处也最强ff, 然后逐步dim-mf-dim-p-dim—PPP。由ff-ppp的这些变化在22小节内完成, 旋律线条也在第276小节后逐渐走低, 这样可以清楚地看到力度是配合旋律的变化而在变化。对于演奏者来说要整体地把握这些变化。 速度在第一乐章也发生了很大的变化, 作者在作品中也标记的非常清楚。最初为速度为:Moderato 每分钟演奏66个二分音符, 在第141小节处改为每分钟演奏72个二分音符, 到第177小节处为每分钟演奏76个二分音符, 从第193小节开始变为每分钟演奏80个二分音符, 第261小节为每分钟76个二分音符, 第297小节为每分钟69个二分音符, 第353小节为每分钟63个二分音符。 这些只是作曲家给出的明确的速度标记。在作品中还有大量的速度变化标记, 像第63小节处作者给出Un poco piu mosso (稍微更快一点) , 第71小节处的accil (渐快) , 第92小节的r (渐慢) , 第280小节的poco a poco calando (渐柔并渐慢) , 第339小节Un poco meno mosso (稍慢) 等等大量的提示速度变化的标记。 第二乐章与第一乐章比起来安静了许多, 力度与速度的变化幅度要比第一乐章小的多, 第二乐章从它的音乐内容来看, 是一首优美的抒情诗。 第二乐章的力度变化范围在PPP—ff, 通过弹奏再结合它的音乐内容, 可以总结出它的力度变化的趋势:弱—渐强—强—渐弱。 速度也不像第一乐章那样多变, 整乐章是Adagio sostenuto稍慢的柔板 (每分钟演奏52个四分音符) 。中间也有几次速度的变化, 像第47小节处的标记为:Un poco piu animato (稍微更活跃一点) , 第93小节处提示为:Piuanim9to (更活跃更快) , 在第107小节变为Piumosso (更快一些) , 而在第130小节回到Adagiosostenuto。当然, rit及atempo随处可见。相对变化较小的力度与速度是与本乐章的情绪特点密切相关, 它本身是一个抒情的慢板乐章, 在弹奏时也应把握住这点。 第三乐章中力度从ppp-fff, 力度变化范围非常大。而且有相当长的段落为强力度的持续, 像从第430小节到结束的段落, 力度标记为:第430小节ff、第431小节fff、第455小节ff、第467小节fff。这个段落由47个小节构成, 力度一直是非常强的。在织体中和弦结构很多