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中国古建筑的艺术特征 一、 代建筑的当代影响 中国悠久的历史创造了一种光荣的古代文化，古建筑是明亮的玉石。中国古代涌现出了许多建筑大师和建筑杰作, 营造了许许多多的诸如宫殿、陵墓、庙宇、园林、民宅等。中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴, 而且早已产生了世界性的影响, 成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑, 就好比翻开一部沉甸甸的史书。 中国古建筑从总体上说是以木结构为主, 以砖、瓦、石为辅发展起来的。从建筑外观上看, 每个建筑都有上、中、下三个组成部分。上为屋顶, 下为基座, 中为柱子、门窗和墙面, 在柱子之上屋檐之下还有一种由木块纵横穿插、层层叠叠组成的构件称之为斗拱, 这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件。它既可以承托屋檐和屋梁与天花板的荷载, 又具有装饰的效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提, 由于它在历代建筑中的做法极富变化, 因而成为了古建筑鉴定的最主要依据。 二、 左右对称的建筑,充分利用空间和空间 建筑的平面布局是决定一座建筑、一组建筑、一群建筑, 甚至一个村镇、一个城市形制的重要因素。在中国古代建筑中, 基本上有两种平面布局的方式。一种是庄严雄伟, 整齐对称, 一种是曲折变化, 灵活多样。大凡帝王的京都、皇宫、坛庙、陵寝, 官府的衙署厅堂、王府、宅第, 宗教的寺院、宫观以及祠堂、会馆等等, 大都是采取前一种形式。其平面布局的特点是有一条明显的中轴线, 在中轴线上布置主要的建筑物, 在中轴线的两旁布置陪衬的建筑物。这种布局主次分明, 左右对称。以北京的寺庙为例, 在它的中轴线上最前有影壁或牌楼, 然后是山门, 山门以内有前殿、其后为大殿 (或称大雄宝殿) , 再后为后殿及藏经楼等。在中轴线的两旁布置陪衬的建筑, 整齐划一, 两相对称, 如山门的两边有旁门, 大殿的两旁有配殿, 其余殿楼的两旁有廊庑、配殿等等。这类建筑, 不论建筑物的多少、建筑群的大小, 一般都采用此种布局手法。从一门一殿到两进、三进以至九重宫阙, 庞大帝京都是这样的规律。这种庄严雄伟、整齐对称、以陪衬为主的方式完全满足了统治者和神佛教义对于礼敬崇高、庄严肃穆的需要, 所以几千年来一直相传沿袭, 并且逐步加以完善。另一种布局方式则与之相反, 不求整齐划一, 不用左右对称, 因地制宜, 相宜布置。举凡风景园林、民居房舍以及山村水镇等等, 大都采用这种形式。其布局的方法是按照山川形势、地理环境和自然的条件等灵活布局。例如民居甚至寺庙、官衙, 凡位于山脚河边者, 总是迎江背山而建, 并根据山势地形, 层层上筑。这种情况最适宜于西南山区和江南水网地区以及地形变化较多的地点。这种布局原则, 由于适应了我国广大的不同自然条件的地区和多民族不同文化特点、风俗习惯的需要, 几千年来一直采用着, 并有科学的理论基础。中国式的园林更是灵活布局, 曲折变化的实例。山城、水乡的城市、村镇布局也根据自然形势、河流水网的情况, 因地制宣布局, 出现了许多既实用又美观的古城镇规划和建筑风貌。 三、 梁柱式结构体系 与西方古建筑相比, 中国古建筑在材料的选择上偏爱木材, 几千年来一直如此, 并以木构架结构为主。此结构方式, 由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构件之间的结点用榫卯相结合, 构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式, 在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现, 表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构, 主要有三种形式。一是井干式, 即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形, 这是一种最原始而简单的结构, 现在除山区林地之外, 已很少见到了。二是“穿斗式”, 是用穿枋、柱子相穿通接斗而成, 便于施工, 最能抗震, 但较难建成大形殿阁楼台, 所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。三是“抬梁式” (也称为叠梁式) , 即在柱上抬梁, 梁上安柱 (短柱) , 柱上又抬梁的结构方式。这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大, 以满足扩大室内空间的要求, 成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式。有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式, 更为灵活多样。 “墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语, 充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。由于这种结构主要以柱梁承重, 墙壁只作间隔之用, 并不承受上部屋顶的重量, 因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设, 并可以随时按需要而改动。正因为墙壁不承重, 墙壁上的门窗也可以按需要而开设, 可大可小, 可高可低, 甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。 由于木材建造的梁柱式结构, 是一个富有弹性的框架, 这就使它还具有一个突出的优点即抗震性能强。它可以把巨大的震动能量消失在弹性很强的结点上。这对于多地震的中国来说, 是极为有利的。因此, 有许多建于重灾地震区的木构建筑, 上