圣洛伦佐美第奇家族墓雕坐像的时代意义.docxVIP

圣洛伦佐美第奇家族墓雕坐像的时代意义 以下是一个思维的对象。这座墓是由米开朗基罗为罗伦斯特拉特王朝新神圣大厅罗伦斯美迪奇墓雕刻的。更确切地说, 本文所思考的内容涉及这座雕像一个表面看来无关紧要的细节。正是这个细节使米开朗基罗所使用的雕刻材料—石头—成为关注的焦点。同时他使石头成为关注焦点的做法反过来将我们的注意力吸引到了产制过程上。虽然这尊单人坐像是米开朗基罗真正完成的为数不多的作品之一, 它也使我们得以更好地理解所有那些他未完成的雕像:未完成的雕像这一现象被他同时代的人视为其艺术的一个显著特征。并且事实证明, 从那时起这一特征便成了对其进行各种阐释的基础。 众所周知, 圣洛伦佐大殿的美第奇墓葬是在什么样的情况下建造的。 一五二六年, “伟大的洛伦佐”之子朱利亚诺·德·美第奇逝世。三年之后, 其兄皮耶罗之子洛伦佐二世也随之而去。朱利亚诺去世时三十有五, 洛伦佐二十方过半。有悖于家族传统, 两个年轻人都是在军队而非生意场上开始职业生涯的。朱利亚诺生前统领教廷部队, 而洛伦佐则指挥佛罗伦萨军队。两人也都有志于世袭爵位, 直到他们这一代美第奇家族一直与世袭爵位无缘:朱利亚诺通过婚姻而成为内穆尔公爵;洛伦佐则被教皇任命为乌尔比诺公爵。两人身后也都没有留下一个法定继承人, 他们的家族支系也似乎就要灭绝。正是在这样的背景下, 建造家族陵墓的决定产生了。在十五世纪二十年代, 美第奇家族委任菲利波·布鲁内列斯基 (Filippo Brunelleschi) 建造一座新的圣洛伦佐大教堂, 随后用它的圣器室作为墓室。 然而到了十六世纪, 圣器室里已经没有空间可以容纳新的墓葬, 于是决定在交叉甬道尽头的对面建一间新的圣器室。 这个新的墓室里不只安置了朱利亚诺、 洛伦佐二世两位公爵的墓, 还迁入了分别逝于一四九二年和一四七八年的伟大的洛伦佐和他的弟弟朱利亚诺的墓。米开朗基罗被委任设计、建造新圣器室, 他为这项计划工作了十五年。虽然, 无疑, 不是没有中断的。其中一个特别值得注意的计划中断期是一五二七年的罗马之劫导致的, 这一事件使教皇统治陷入了危机。彼时的教皇是美第奇家族的克莱芒七世, 对他的权力攻击影响到了整个家族。失去了教皇的支持, 美第奇家族被赶出了佛罗伦萨。米开朗基罗站在了叛民一边, 全力支持新宣告成立的佛罗伦萨共和国。三年之后, 美第奇家族在教皇军队的帮助下重返佛罗伦萨—不管米开朗基罗显然支持另一方的事实—他被要求继续从事圣器室的工作。克莱芒七世, 圣器室墓群计划背后的主推力量, 逝于一五三四年秋。在教皇去世前几天, 米开朗基罗已经离开萨搬到了罗马。此后, 他再也没有回佛罗伦萨, 墓室建造也就此搁浅。 新圣器室 (像老的一样) 由一个方形空间和圆顶组成。 在这间礼拜堂的东面墙上有一个方形壁龛, 壁龛里立着一座祭坛。伟大的洛伦佐和他的弟弟朱利亚诺的双人墓本来应当沿着这座祭坛对面的墙而建, 但它始终只存在于计划阶段。 而两位公爵小朱利亚诺和洛伦佐的墓, 在抵靠两侧墙壁的位置上建了起来。一五三四年秋, 两座墓已接近于完成;只有一日四时雕像尚有局部未完成, 放在地上。一五四六年, 一日四时雕像就按照未完成的样子被放到了石棺上。十年之后圣器室粉刷了墙壁安上了窗玻璃。伟大的两兄弟的墓被做成简单、巨大的大理石箱安置在了前面的墙边, 箱棺上放有玛利亚和两位家族守护圣徒科斯马斯和达米安的石雕坐像。这一设计刻意地保持了简单, 显然是为了避免与米开朗基罗的建筑竞赛。在此之前很长时间, 新圣器室已成为佛罗伦萨最著名的参观景点之一。不过, 参观者的注意力基本聚焦在艺术家的作品上。葬在圣器室里的那些人物的身份则退到了幕后, 很说明问题的是, 这些墓从未被配以碑铭。 朱利亚诺和洛伦佐的墓是同样的双层大理石结构。下层前矗立着石棺, 在石棺的圆盖形顶部安放了两尊雕像, 雕像是一日四时的人形化身。上层占据主要位置的是居于中心的壁龛, 壁龛两边各有一对半露柱形成边框, 龛中是逝者的石雕坐像。整个构造的顶部装饰着一道低矮的板饰。洛伦佐和朱利亚诺都被刻画成年轻的将军, 身着古代的盔甲和服装。他们的姿势和表情大不相同:一个流露出精力充沛的准备行动的意味, 而另一个显得若有所思、性格内向。以下将专注于这个若有所思人物的雕像研究, 追随瓦萨里 (Vasari) 的观点, 我认为它塑造的是洛伦佐。这个人物叉腿而坐, 右脚在左脚前面, 他的右臂亦向前拧转手背随意地落在大腿上。人物的右半边运动要素居主导地位, 而另一边则显得较为静止。在下的左腿其竖直流势在左臂处被延续, 左臂在肘部急剧弯折。前臂竖直上行, 拇指抵触下巴颏儿, 食指碰到上嘴唇。尽管接触轻微, 人物的正面图显示右手正支撑起头部, 头部前倾稍有点转向一侧。这里可以和大约二十年前画在西斯廷教堂天顶上的先知耶利米的形象做一个有启发性的