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《西游记》一部独特的神话叙事 《西游记》已有37年。历史上的玄奘法师整个西游历经了十七个春秋, 而巧合的是央视电视剧《西游记》的拍摄, 从1983年开机到2000年续集完成, 恰好也是整整十七年。新世纪的第一个十年过去了, 续集也经过了时间的检验和观众的评价。老版的《西游记》无可非议成为一代经典, 即使原班人马打造的续集, 也难以企及。最根本的原因, 在于老版较之续集, 创造出的神话意境更胜一筹。这种意境表现在很多方面, 比如特技、取景 (布景) 、人物造型、叙事方式、片头设计、背景音乐等等。脱离了“神话”二字, 就不成其为西游记了。 一、 宪法的“洞穴” 在今天看来, 前2 5集的特效虽然简单原始, 甚至拙劣穿帮, 但在80年代的大陆电视剧制作史上, 绝对属于高水准了, 成为80后观众历久弥新的珍贵记忆。续集的特效, 虽然视觉效果更炫, 但没有体现出西游记独特的神话特色, 混同于一般的武侠神怪片。 前25拍摄的外景地覆盖了我国绝大多数名山大川, 如同铺开西天路上美不胜收的长卷画。即使现实世界不存在的景致, 如天宫、地府, 也是既遵循原著描写, 又融入导演的合理想象, 还原出中国传统民俗风貌, 在摄影棚内搭建的, 加上灯光、烟雾的有机配合, 完全能让人信服, 这就是吴承恩笔下的神话境界! 但在续集中, 外景和布景就差强人意。以《路阻狮驼岭》这一集为例。狮驼三魔可以说是西天路上最强悍恐怖的三个魔头, 原著中是怎么描写他们的洞府和长相的呢? “骷髅若岭, 骸骨如林。……真个是尸山血海, 果然腥臭难闻。东边小妖, 将活人拿了剐肉;西下泼魔, 把人肉鲜煮鲜烹。若非美猴王如此英雄胆, 第二个凡夫也进不得他门。” 青毛狮“凿牙锯齿, 圆头方面。声吼若雷, 眼光如电”, 黄牙老象“凤目金睛, 黄牙粗腿。长鼻银毛, 看头似尾”, 大鹏雕“金翅鲲头, 星睛豹眼。抟风翮百鸟藏头, 舒利爪诸禽丧胆”。 原著中描写的如此阴森恐怖, 我们在电视剧里却感受不到一丝恐怖的氛围 (当然影视审查制度严格, 不可能也无必要展现这么血腥的画面) , 反而感觉这个妖洞只是像个山寨, 连厨房都干干净净。这就更加不符合妖怪茹毛饮血的常理了, 何必还要蒸熟再吃?看老版里面的兜率宫, 虽然是在棚内搭设的布景, 我们觉得它很真实, 云气氤氲, 炉火熊熊。再看实景拍摄的狮驼洞, 人为痕迹很重, 不是穷山恶水, 更不用提及神话意境。 二、 从《红字》中的“自然”到“神” 化妆师王希钟为《西游记》进行人物造型设计, 几乎调动了几十年的生活积累, 包括游历名胜古迹, 欣赏民间雕塑和各种地方戏曲的积累。尤其是对猪、猴、鬼怪的造型煞费苦心, 反复试验, 在人与动物、美与丑、戏曲与荧屏之间找到了平衡点, 才有了我们今天看到的形形色色的西游人物。 续集里从妖王到小妖, 都没有狰狞的感觉, 像戴着动物头套的卡通人偶。孔雀公主稍有仙风道骨, 但给她伴舞的喜鹊, 则更像西方童话里的仙子, 不像中国神话中的精灵, 从服装到头饰都一味写实, 缺乏灵气。前25集里, 前后共有数百个神道人物, 四大菩萨的造型互不重样, 玉鼠精、杏仙、白骨精、蝎子精这些妖姬造型也各具特色, 融汇了中国古典仕女艺术造型的精粹, 也为观众喜闻乐见。影视化妆技术发展日新月异, 续集的人物造型却难以乞及老版。 三、 情节的变化 从叙事方式来说, 老版的主干突出, 节奏紧凑, 画面没有一个废镜头, 台词没有一句是废话。每一集单独形成一个独立的故事, 缺乏一些变化。续集里面采用了倒叙、闪回、插叙的方式, 增加了一些插科打诨的情节, 出场的人物也发生了细微变化, 结尾处往往设下悬念, 吸引观众期待下一集。这样的改动使情节丰富了起来, 但前后40集合在一起看就不太协调, 和小标题不完全对应。最大的问题是结构松散, 无戏加戏, 以歌代戏的地方很多。此外, 隐雾山樵子夫妇、寇员外女儿的感情戏, 完全游离于取经大业之外。插曲《伴君常开花一朵》无论如何是不能像《女儿情》《相见难别亦难》那样优雅缠绵, 一唱三叹的打动人心, 歌词里“恨别鸟惊心”是杜甫的诗句, 他所在时代远在唐僧之后, 这样的常识性错误出现在《西游记》里太遗憾了。 四、 《神剑》的作 老版和续集的片头风格完全不同, 这是我们在2000年首播续集是感受到的第一个差异。老版片头长约2分30秒, 镜头却只有30多个, 根据前奏曲的几段旋律变换, 节奏快慢交替, 画面内容以腾云驾雾、天宫龙宫美景、西游路途为主, 大中景较多, 特写很少, 音乐风格是民乐为主, 并加入MIDI元素, 配合孙悟空腾云的音效。2分30秒的镜头相当长, 但由于画面诱人, 充分展现出西游记的神话色彩, 加上飘逸婉转的女声和声, 如天籁之音。 相比之下, 续集的片头似乎注重效率, 总长1分40秒的片头曲《通天大道宽又阔