李英杰的时代与花鸟画的启蒙.docxVIP

李英杰的时代与花鸟画的启蒙 一 小英杰的音乐故事 明清以来，随着文人画的繁荣，传统花鸟画成为花鸟画的主流，并在隐蔽和远方的道路上逐渐后退。至二十世纪初,文人画所追求的幽雅之美的美学品格与动荡不安的时代格格不入,时代呼唤刚健雄强之美,花鸟画领域亦呼应着时代的要求。吴昌硕借金石之气、篆籀之力使花鸟画渐露雄强之气,并由此从阴柔走向阳刚。吴昌硕、齐白石开拓了这条道路,潘天寿、李苦禅等人则作为继起者为现代意笔花鸟画的发展做出了巨大的贡献。与潘天寿共享『南潘北李』之誉的李苦禅追求文人艺术的诗画一体和书画合一,又突破了玩弄笔墨的阴柔格调,一扫传统花鸟画的柔媚之风,雄强沉厚,气势非凡,在中国现代绘画史上独树一帜。 一八九九年,也就是『戊戌变法』失败的第二年,一月十一日(农历戊戌年十一月三十日),有一个男孩出生在山东省高唐县李奇庄的一户贫苦农家,取名为李英杰,他就是日后蜚声海内外的花鸟画大家李苦禅。 像中国千千万万个农家孩子一样,李英杰的童年是在贫困和艰辛中度过的。他一出世,母亲冯氏由于身体虚弱,没有一点奶汁哺育他,喂养他的只有米汤,而他的家中经常缺粮少米,还在襁褓中的婴儿就过早地经受了人世的艰难。农家孩子的襁褓也是独特的,那就是按照祖传的穷办法:将孩子装进一只盛有热乎沙土的口袋里,只露出孩子的脑袋和胳臂,这样,又省衣服又不怕拉屎拉尿,脏了换换沙子就行。李英杰就像一棵幼苗,在沙袋中茁壮成长。 农家