融汇贯通++言简意赅——徐振民民歌主题随想曲《小路》的音高结构关系分析.pdfVIP

乐府新声（沈阳音乐学院学报）20 11 年第2 期 ( ) THE NEW VOICE OF YUE—FU The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music 融汇贯通 言简意赅 ——徐振民民歌主题随想曲《小路》的音高结构关系分析 [ ] 徐维雅1 [ ] 内 容 提 要 本文针对徐振民的民歌主题随想曲《小路》进行音高材料的综合性分析研究。文 章的前两个部分分别从调式材料和音高材料方面进行分析，探究作曲家是如何 在作品中将民族化与非民族化的音乐语言加以融合。笔者还运用了兴德米特和 声理论对作品中和弦的使用进行分类归纳，通过数据、和弦张力及紧张度的变化 来具体地说明和弦之间的运动规律。第三个部分从音级集合理论的角度出发对 各个音组之间的关系进行分类，从而发现他们彼此之间的包含关系、互补关系和 相似性关系。本文旨在透过多个角度来了解作曲家作品中现代作曲技法与传统 材料的融合方式和特点。 [关 键 词] 徐振民/ 《小路》/调式材料的色彩性对置/多调性思维/ 色彩性和弦/音高结构 中图分类号：J614.1 文献标识码：A 文章编号：100 1-5736（2011）02-0011-4 引 言 在一起，同时还使用了一些变音和弦，这些变音和弦都是建立 一部中国近现代音乐作品，经常会表现出一种中西方文 在五声调式基础上，但又不拘泥于五声化的音调中，呈现出一 化的融合，作曲家在音乐作品中对文化的渗透也大都是多元 种中西合璧的美感。在本文中，笔者还运用了兴德米特的和 化的，这种融合和多元常具体体现为中国民族化的音乐材料 弦理论以及音级集合理论对作品中的音高材料进行了分析， 与西方作曲技法的结合。这也决定了我们在分析音乐作品时 想借此来探究徐先生作品中存在着的对民族化音乐语言与近 要用多元的眼光来审视它，虽然我们只运用一种理论进行分 现代创作技法的兼容性。这种兼容性在今天看来仍是极为珍 析也是可以的，但那样会稍显片面，运用多种思维来剖析这部 贵的，它不但为当时的音乐创作注入了新鲜的血液，为现今音 作品则可以更细致、更客观地看到作品的全貌，也可以更深层 乐的创作提供了可借鉴的宝贵经验，更为之后作为探索者的 次的挖掘出作曲家在构造音高关系时的潜意识。 我们留下了广阔的研究空间。 民歌主题随想曲《小路》创作于1961 年，整部作品沿袭了 作品调式材料的分析 “徐振民式”的独特写作风格，大胆地将民族五声化的音乐语 纵观这部作品的调式材料，是以民族五声化风格的材料 言与较为现代的作曲技法融合在一起。在这部作品中，徐先 为主，但这并不代表着在调式材料的使用上仅仅局限于民族 生采用双调性及多调性的思维来架构作品的调式材料，极大 五声调式范畴内，而是与大小调体系结合在一起的。民族调 程度上扩张了调式材料的使用，同时尝试远关系调性之间的 式系统和大小调系统之间除了风格上的差异之外，二者在调 对置，极大地增强了调性间的色彩对比。这种写作方法在今 式主音、音阶和音与音之间的关系方面都存在着根本性的差 天既可以使用五声调式的理论进行分析，又充分地体现了现 异，因此在分析这部作品调式材料的时候，需要用“有分有合” 代作曲中的技术和思维。在音高材料方面把富有五