20世纪20-40年代的中国艺术歌曲研究.docVIP

20世纪20-40年代的中国艺术歌曲研究 一、20世纪20-40年代的艺术歌曲形成与产生的历史背景 20世纪20-40年代的中国，硝烟弥漫，连年混战，列强对中国的侵略、对中国土地的争夺使得人民生活动荡不安。在此历史阶段，中国经历了民主革命、民族解放战争两次重大的历史变革。1927年，国立音乐院（现上海音乐学院）成立，我国的音乐教育逐渐专业化，同时也涌现出了一大批优秀的音乐专业人才。 这时期的音乐创作形式有了新变化，主要以艺术歌曲为主，20世纪20-40年代得到快速发展，一批留学归国的音乐家如萧友梅、赵元任、青主、黄自等投身创作，积极探索，借鉴西方艺术歌曲的创作形式，将中国古诗词与之巧妙结合，形成了独具中国特色的艺术歌曲。他们的创作推动了中国艺术歌曲的发展。 二、20世纪20-40年代的代表人物及作品 20世纪20-40年代是我国艺术歌曲发展的黄金时期，这时期出现了以萧友梅、赵元任、黄自等一批优秀的音乐专业人才。他们所创作的作品具有非常高的学术价值、艺术价值，有些曲目被列入各大音乐院校的声乐教材及音乐会的必选曲目，同时对我国后期艺术歌曲的创作具有重要意义，对于高校声乐的教学具有指导性意义。 20年代-40年代艺术歌曲创作的代表人物主要有萧友梅、赵元任、青主、黄自、贺绿汀、冼星海、刘雪庵、江文也、陈田鹤、江文也、陈田鹤、聂耳、谭小麟、江定仙、林声翁等。 萧友梅的艺术歌曲代表作品有：《问》、《星空》、《卿云歌》、《雪后》、《南飞之雁语》等；赵元任的艺术歌曲作品有：《教我如何不想他》、《老天爷》、《他》、《也是微云》、《海韵》等；青主的艺术歌曲作品有：《大江东去》、《我住长江头》、《红满枝》、《赤日炎炎似火烧》等；黄自的艺术歌曲作品有：《思乡》、《花非花》、《春思曲》、《玫瑰三愿》、《点绛唇·赋登楼》等；贺绿汀的艺术歌曲作品有：《嘉陵江上》、《菩萨蛮》、《夜思》、《恋歌》、等；冼星海的艺术歌曲作品有：《忆秦娥》、《夜半歌声》、《黄水谣》、《黄河怨》、《黄河颂》等；刘雪庵的艺术歌曲作品有：《红豆词》、《踏雪寻梅》、《长城谣》等；江文也的艺术歌曲作品有《伤春》、《春夜洛城闻笛》等；陈田鹤的艺术歌曲作品有：《枫桥夜泊》、《春归何处》、《采桑曲》、《山中》等；聂耳的艺术歌曲作品有：《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》等；谭小麟的艺术歌曲作品有：《自君之出矣》、《彭浪矶》、《正气歌》等；江定仙的艺术歌曲作品有《岁月悠悠》、《恋吧，少女》等；林声翁的艺术歌曲作品有：《满江红》、《白云故乡》、《春深几许》等。 此外，这时期的艺术歌曲创作比较有代表性的还有黄永熙的《阳关三叠》，任光的《渔光曲》，张寒晖的《松花江上》，夏之秋的《思乡曲》等等。正是这一大批优秀音乐家的共同努力，推动了这一时期艺术歌曲的迅猛发展。 三、20世纪20-40年代艺术歌曲的风格特点 20世纪20-40年代的艺术歌曲创作对我国声乐艺术的发展影响深远。它的创作将西方艺术歌曲的创作技法与我国传统文化相融合，这些作品在结构上短小、精致，内容上含蓄、典雅，极富意蕴，注重钢琴伴奏的作用，同时将民族性体现的淋漓尽致，形成了具有中国特色的艺术歌曲形式。 （一）篇幅短小精致，内容含蓄典雅，意蕴深远 20世纪20-40年代的艺术歌曲创作多以古诗词为创作题材，将音乐与诗歌相融合，结构一般较短小，但是内容含蓄、典雅、精致，这一特点也是这一时期的艺术歌曲最突出的特点之一。 例如青主的《大江东去》，黄自的《花非花》、《春思曲》，陈田鹤的《枫桥夜泊》等作品的创作皆是以古诗词为创作题材。其中，青主的《大江东去》是宋代文学家苏轼的诗词《念奴娇·赤壁怀古》而作，黄自的《花非花》则是选自唐代诗人白居易的诗而作，《春思曲》选自诗人韦翰章的词而作，《枫桥夜泊》是依据唐朝诗人张继的古诗《枫桥夜泊》而作。 这些作品虽然篇幅短小，但是作品的表现需要真挚、丰富的情感，因此使得作品更加精致、含蓄，意蕴性强。例如黄自的《花非花》，这首作品只有四个乐句，而正是这短短的四句，更体现出曲子的精致。曲子通过借物抒情的表现手法和欲扬还抑的创作技法，更加体现出曲子含蓄的特点，增强了曲子的意蕴性。例如，曲子的最后一个乐句“去似朝云无觅处”，这个乐句的尾音无限延长并结束于主音，这更加体现了曲子所要表达的伤感、落寞的情感，同时留给听众无限遐想的空间。这样的创作手法也大大增强了作品的艺术感染力。 （二）时代性特征明显，富于爱国主义情怀 20世纪20-40年代的艺术歌曲创作与当时的社会背景相辅相成，因此，这时期的作品多富于时代性。这时期，社会动荡不安，战乱不断，受社会背景的影响，这时期的作品具有时代性特征。 例如，黄自的典型代表作品《玫瑰三愿》，它始创于1932年，那时的中国正值战乱时期，人民生活困苦不堪，当时的词作家龙七到国立音专（今上海音乐学院）上课，当他看