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中国传统音乐的腔音列 一、 中国传统音乐中的腔音列 在中国传统的音乐结构中，作为不同音乐组合的最小单位，腔音列是指由两个或两个以上的乐音组成的音组。它最少包括两个乐音, 一般由三个乐音组成, 也有由四个或较多乐音组成的。以由三个乐音组成的三音列为普遍, 称为三音列。因此, 本论中的腔音列基本上以三音列为论述对象。 虽然在由两个以上的乐音构成方面, 中国传统音乐的腔音列与欧洲传统音乐的动机有相似之处, 但是, 腔音列具有如下特点: 1.中国音乐体系中的腔音列, 具有无半音的特性, 在乐音之间的连接关系方面, 以大二度、小三度为特征。虽然有个别地方出现“mi—fa”、“si—do”之间的直接进行, 但是绝大多数属于中二度。因此, 在各种类型的腔音列中, 基本上不存在半音倾向性。而这种半音倾向性在欧洲传统音乐中发展成为导音倾向, 是欧洲音乐具有强烈动力性的一种要素。 2.正是由于腔音列的无半音倾向性, 所以各种腔音列处于基本平等的地位, 腔音列与腔音列之间具有并列性, 而与欧洲音乐中的功能性不同。在中国传统音乐中, 虽然也讲究起调毕曲, 在某些音乐体裁 (如词调音乐) 中讲究以某音为起始, 以某音为结束。但是, 更为重视的是宫音体系, 而区别于欧洲古典音乐中的强调主、属、下属等功能性的调式体系。 3.中国传统音乐的腔音列无重音规定性。在欧洲音乐中, 动机对于轻重拍关系的要求较为严格, 一个动机往往包括一个或几个轻拍音和一个重拍音。中国传统音乐的腔音列并不强调这种轻重拍关系, 而只有长短、松紧的变化。 中国传统音乐中的腔音列, 按分类目的和分类标准, 大致有如下分类方法:一是按乐音之间的距离关系分为宽腔音列、窄腔音列、大腔音列、近腔音列、小腔音列、增腔音列、减腔音列;二是按腔音列对音乐风格特点的影响程度分为典型性腔音列和一般性腔音列;三是在声乐作品中按腔音列与唱词字调的关系分为字腔和过腔。 二、 中国传统音乐中的增腔音列,有多个小厚度 在《中国传统音乐概论》中, 笔者对中国传统音乐的音乐形态特征进行分析时, 曾借鉴杨匡民先生“湖北民歌音调系统表”的研究成果, 整理过“中国音乐体系音调系统表”。经多年思考认为, 这一音调系统的基础就是腔音列。因此, 这里在该系统表的基础上, 将大声韵、小声韵、宽声韵、窄声韵、近声韵, 简化为三音列, 即追寻其旋律音调基础 (腔音列) , 增列以两个小三度连接为基础的减腔音列, 以两个大三度为基础的增腔音列, 综合为如下“系统表”: 上表中, 如果从比较粗略的大范围来看的话, 以近腔音列为基准, 往上以两个纯四度或纯四度与大二度的连续为特点的宽腔音列, 是中国西北部和北部地区常用的腔音列;往下以大二度、小三度, 或小三度、大二度的连接为特点的窄腔音列, 是中国东南部和南部地区常用的腔音列;在宽腔音列、窄腔音列上下的以大三度、小三度, 或小三度、大三度连接为特点的大腔音列、小腔音列是中国西南部少数民族常用的腔音列。近腔音列、增腔音列、减腔音列则为较小范围地区或乐种所使用, 如以两个大二度连续和它们所构成的大三度框架为特征的近腔音列, 为福建南音所常用;以两个小三度的连续为特征的减腔音列, 成为湖北兴山民歌、福建永安大腔戏以及某些贵州、云南民歌的特征;以两个大三度的连续为特征的增腔音列, 为某些湖北民歌所使用。 由于生活的丰富性和文化的多样性, 与此相关的中国传统音乐及其腔音列也是丰富多彩、变化万千的。所以, 以上这七种类别的腔音列, 在中国各民族、各地域、各种音乐体裁形式、各乐种、各乐曲中的使用也是多姿多彩的。 三、 元素组成的腔音列 典型性腔音列, 指的是对音乐风格起直接影响作用, 能代表和体现某民族、某地域、某乐种 (1) 特点的腔音列。根据其影响面、代表性和涉及层面的大小, 有民族性典型腔音列、地域性典型腔音列、乐种性典型腔音列和流派性典型腔音列等。 民族性典型腔音列, 指的是在该民族长期音乐生活中形成的, 得到广泛使用, 能够体现该民族音乐风格特点的腔音列。在中国境内的56个民族, 基本上都是以两个以上三音列的结合而形成其典型腔音列。 例如:苗族飞歌中使用的是以大腔音列为基础, 加上角音经清角、变徵上滑到徵音 (mi、fa、#fa、sol) 和角音经变角、商音下滑到宫音、羽音落在徵音 (miue046↘、、re、do、低音la、sol) 的典型腔音列。 谱例1苗族飞歌《客人来到了》 例中, (1) 号处为大腔音列, (2) 号处为上行滑进腔音列, (3) 号处为下行滑进腔音列, (4) 为徵类窄腔音列。它们可综合为如下典型腔音列: 畲族民歌中, 使用的是以宫音为起点, 六度上行大跳之后接以大腔音列下行 (sol、mi、do) , 结束在商音的典型腔音列。 谱例3畲族民歌《拦路情歌》 例中, (1)