论民歌改编曲《小白菜》的音乐特征.pdfVIP

音乐分析 论民歌改编曲《小白菜》的 音乐特征 ■朱婧燕 中国传统的民间音乐为当代音乐创作提供了大量 唱，后收录在《声乐教学曲库》等多部声乐教材中。这首 丰厚的素材宝藏。而民歌作为民间音乐的一个种类，被 改编的《小白菜》将原民歌在旋律、结构、演唱难度、情感 广大群众代代传唱，它历经岁月的流逝却愈发隽永。从 力度等方面均给予了深化。 民歌中挖掘素材一直是作曲家创作时的常规手段和策 略。在中国民歌中有着这样一首家喻户晓、耳熟能详的 一、结构特征 歌曲，它的音调哀伤凄迷，叙述内容悲苦、令人动容，其 原民歌《小白菜》共六小节，七段歌词，采用了分节 旋律音调在当代音乐作品中频频被作曲家们选用。从 歌的结构，前四小节每小节一句，最后两小节是尾声，调 中国新歌剧《白毛女》中喜儿人物唱段中的主题，到王祖 式为徴调式。旋律中采用了顶针、承递等发展手法，并 皆、张卓娅的歌剧《野火春风斗虎成》中的主题歌《乡 以五声性三音列或四音列为音高构建模式。曲调首音 谣》，再到郭文景的歌剧《骆驼祥子》中小福子的人物主 于徴音起，尾音于徴音落，每句落音各不相同，每一句旋 题；从鲍元恺的《炎黄风情》《第六交响曲》（燕赵），到温 律均呈现下行的线条状，且一句比一句降低一个幅度， 德青的室内乐《小白菜·为二胡与弦乐四重奏而作的变 整体亦呈现下降趋势。 奏曲》；从流行歌曲刘青的《山不转水 转》到三宝的《断翅的蝴蝶》等等，均可 谱例1: 清晰地听见其音调的贯穿或闪烁，它就 是河北冀中民歌《小白菜》。这首民歌 述说一个失去亲娘的幼儿在父亲迎娶 后娘后的凄苦生活，曲调中与生俱来的 伤感情怀在当代音乐创作中多用于悲 情意境的艺术表达。 本文所要分析的作品也是源自民 歌《小白菜》的曲调，它是一首改编的独 唱声乐作品。由沈阳音乐学院于学友 教授于1987年创作，于1989年发表于 沈阳音乐学院学报《乐府新声》上。[1]原 曲一经改编后便被声乐界人士广为传 29 MusicLife 2020年第9期 改编曲采用了再现四部性曲式结构特征，每个部分 一步加深了音乐的悲楚表达。 的段落均保留了徴调式，但调性有所变化，第一部分（第 第三部分以全曲中的最高音即小字二组的降A音 15-26小节）为降E徴调式、第二部分（第29-43小节） 直呼其入，旋律沿用了民歌中的骨干音，并以四个两小 为降B徴、第三部分（第52-62小节）为降A徴，第四部 节的乐句加两小节补充构成。在节拍上将原民歌的四 分为再现部分（第63-75小节）回到了降E徴。从调式 五拍子拆分为四三和四四拍的组合或四三拍和四二拍 调性上来看，体现了古典主义传统的调性布局方式，即 的组合。第四部分在调式调性、节拍以及旋律音调上回 T-D-S-T的调性布局。 到了民歌曲调上来，音域与第一部分一致，保持了民歌 作品加入了声乐演唱的引子（第9-14小节），它是 中的音域范围即一个八度。其悲凉凄婉的旋律在轻柔、 小节数为3+3的模进关系的二句式，一咏三叹式的音调 飘渺的力度和单薄的织体中更显悲情。 哭诉式地对亲娘进行声声呼唤（见谱例2），这便奠定并 营造出全曲的凄楚基调。在乐曲第一部分和再现部分 二、和声、音调及伴奏织体特点 中基本原样保留了原民歌的旋律。由于民歌结构短小， 全曲的和声以三度叠置的三和弦和七和弦为基础， 故在改编后这两个部分原样呈现的部分除去尾声两小 体现五声化效果的和声仅仅在局部使用。如第21小节 节，其余部分分别进行了段落的变化反复。第一个部分 前半拍，以及乐曲最后再现部分的音乐片段等部位，采 在音乐力度和情感表达上体现出呈示功能，作曲家将结 用了五声性的三音列。在