历久弥新的经典名曲——谈演奏板胡独奏曲《秦腔曲牌》的文化依托和艺术创造.pdfVIP

（ ） 中国音乐季刊 2009 年第2 期 CHINESE MUSIC 詳 沈 诚 历久弥新的经典名曲 ———谈演奏板胡独奏曲《秦腔曲牌》的文化依托和艺术创造 摘 要：通过对戏曲秦腔艺术特点和要素的了解，分析几位著名演奏家的演奏风格，谈 本人在演奏《秦腔曲牌》中的几点体会。 秦腔、曲牌、风格、演奏艺术。 关键词： J632. 22 A 1002- 9923（2009）02- 0218- 03 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： 秦腔也称“乱弹”，是源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，诞 而不萎靡、声腔激昂豪放而不小气，音调高亢粗犷而无俗韵，少 生在西部黄土高原的地方性剧种。它是在围绕中国古代政治、经 男女私情而多国家之痛，少儿女情长而多山河之思的忧患文化 济、文化中心长安的广阔地域内逐步发展，经历代艺术家的创造而 [3] 底蕴。 若用秦人自己的话简单概括秦人的性格，那就是“生、冷、 形成的，是现存最古老的、影响范围和流播区域最大的地方剧种之 争、（音ceng）倔”四个字，或简单地只用陕西“楞娃”或“冷娃”二 一，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆、西藏一 字，“老陕”自己和外地人也就都意会了。由于秦民性格中的豪放 带，并曾流传至京、津、冀、鲁、豫、皖、浙、赣、湘、鄂、粤、桂、川、滇 和悲怆，故而诞生了豪放而悲怆的秦腔，所以秦腔戏常以表现 等省区，l949 年后还传至台湾。秦腔艺术自诞生以来，在数百年 忠、孝、节、义的悲壮题材而居多。秦腔中须生和花脸唱起戏来脖 的传播过程中，孕育、催生、影响和带动了梆子戏家族的蓬勃 颈上青筋暴凸，嘶吼得近于沙哑，正如有人形容的那样“吼劈了 [1] 壮大，被戏曲史学界公认为梆子腔家族的鼻祖。 嗓子、嘴角流血的感觉是秦腔的灵魂”。“秦腔如泣如诉、撕心扯 清代是秦腔的繁盛时期。康熙四十四年(1705)前后出现的张 肺像杯烈酒，让人沉醉”。“西安人在城墙根下听“自乐班”吼秦 鼎望《秦腔论》，乾隆年间(1736 一1795)严长明《秦云撷英小谱》、 腔，天作幕布地为台，无拘无束。唱戏的投入，听戏的也投入。唱 吴长元《燕兰小谱》、周元鼎《影戏论》，都是较有影响论述秦腔的 者多为关中汉子，方面阔口，状极威武。提袍抖袖，大吼大唱，嗓 [4][5] 著作。乾隆、嘉庆(1736- 1820)年间，秦腔演员魏长生曾三次到北 音破空飞去，撞在城墙上，踅回来，声犹震耳”。 近年来在陕西 京演出，此后半个多世纪，秦腔一直是北京舞台上的一个重要戏 还流传着这样的新民谣：“八百里秦川尘土飞扬，三千万秦人齐 曲剧种，也是在全国许多地区流行的剧种。在流行过程中与其他 吼秦腔”。秦人热爱秦腔和秦腔的独特艺术表现，使有些外地人很 戏曲形式和民间艺术结合，逐渐递变形成各地多种多样的梆子 不理解，如著名作家贾平凹在他的《秦腔》中所说:“对待秦腔，爱者 声腔剧种，秦腔在各地流行的地位遂被代替而渐趋缩小。至清 便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人———尤其是自夸于长江流域 [2] 末，又变成流行于西北一带的地方剧种。 的纤秀之士———最害怕秦腔的震撼；评论说得婉转的是：唱得有 就秦