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《当我们谈爱情时我们在谈话什么》 一、 卡佛小说的命题是什么 如果读者读一篇文章，他们应该首先看到的是文章的标题。作为贯穿文章的一条线索, 标题往往能给读者对整篇文章的理解提供一条大致的方向。它是对全文内容的浓缩, 同时也能很好地体现作者的写作技巧。与很多作家对标题进行大肆包装与雕琢不同, 卡佛短篇小说的标题总是非常朴实无华, 甚至有时像日常对话一样平淡琐碎。然而, 当看到这些貌似不起眼的标题的时候, 我们从来不会感觉到庸俗。这类标题往往具有一定的指示作用, 它就好像线索一般, 指引着读者, 在卡佛讳莫如深的字里行间找寻着隐藏的含义。纵观《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》中的17篇短文, 卡佛小说的标题大多较长, 大致可分为三类: 1. 读者进行问题探讨 卡佛小说的标题常以问句形式出现 (高) 。如《你们为什么不跳个舞?》《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》。作者在文章的最开头便向读者们抛出一个问题, 让读者浮想联翩, 然后带着问题去研读全文。例如, 在看到《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》这个标题时, 我就会不禁去想, 作者会如何在文中谈论爱情呢?爱情是肉欲的满足还是心灵的契合呢? 2. 《取景框》中,对读者们一定的提示 另一类标题是由一个或几个具有一定象征意义的单词构成的, 如《取景框》和《咖啡先生和修理先生》。这样的标题是简单地从文章中挑出关键的、具有象征意义的名词, 从而给读者们一定的提示。例如, 在《取景框》中, 作为照相机最基本的一个部位, 取景框显然并不是指它原本的含义。随着文章情节的发展, 取景框的象征意义渐渐明朗, 变成了反映世间百态、反映人们内心世界的窗口。在取景框里, 主人翁的形象逐渐由静转动, 由开始的遭遇妻离子散的可怜男人到后来内心痛苦找到宣泄的渠道, 通过扔石子来排解心中的苦闷。在《咖啡先生与修理先生》中, “咖啡先生”代指咖啡机的品牌, 也象征罗斯过去的职业, 这与后来的“修理先生”形成对比, 充满了讽刺意味。 3. 《一切东西都来了他,我一个事》,他的信息,他的建立了《所有的水》、《第三件毁了我产品 第三类标题可以被定位为描述性短语, 卡佛用非常口语化的、带有描述性意味的短语充当标题, 不仅没有给人以臃肿之感, 反而因为给人们提供了足够的信息而引人入胜。《所有东西都站在了他身上》、《家门口就有这么多的水》、《第三件毁了我父亲的事》都是很好的例子。例如在《第三件毁了我父亲的事》中, 通过标题我们可以了解到有三件事导致了父亲的毁灭, 而以第三件为甚, 而具体是什么则不甚明了, 这足以激发读者无限的遐想, 为读者继续阅读提供无穷的动力。 二、 文章的写作背景 开门见山是卡佛惯用的写作手法。他的作品本就篇幅有限, 精练的话语中总是包含巨大的信息量。在一般的叙事小说中, 第一段或前几段主要是通过人物外形刻画或景物描写来介绍故事背景, 为下文做好铺垫, 然而卡佛却从不在这种场面的东西上浪费笔墨。通过白描的手法, 在寥寥几个字中, 卡佛就能向读者传递足够的信息, 很快将读者带到故事情节中去。 在《家门口就有这么多水》中, 文章是这样开头的。 “我丈夫胃口不错。但我不觉得他是真的饿了。他嚼着, 胳膊搁在桌子上, 两眼盯着房间远处的什么。他看了我一眼, 又把目光移开了。他用餐巾擦擦嘴, 耸耸肩, 又吃了起来。” 文章开头“我丈夫”交代了主人公, 地点在“我家的餐厅”里。“胃口不错, 但我不觉得他是真的饿了”, “两眼盯着房间远处的什么”充分体现了他有心事、食不知味的状态, 为全文奠定了感情基调。而“他看了我一眼, 又把目光移开了, 他用餐巾擦了擦嘴, 耸耸肩, 又吃了起来”, 这些平淡却又入木三分的描写凸显了他内心忐忑却又刻意隐瞒, 试图装作无所谓, 却内心澎湃的状态, 为后来整个事故的揭露, 夫妻矛盾的爆发奠定了充分的基础。而在《所有的东西都站在了他身上》中, 开头一句话“她来米兰过圣诞, 想知道她孩提时的事情”清楚地道出了文章的背景。“她想知道孩提时的故事”, 从这一句话便可以推断出这是一个讲回忆的故事, 女孩父母也许因某事分开, 才导致她要在不同地地方辗转过圣诞, 而这一次是在米兰。看似轻描淡写的叙述, 却已经为全文奠定了苍凉的基调。 三、 梅尔的心理状态 美国评论家辛西亚·哈莱特曾经说过:文学简约派作品看似平淡无奇, 实则具有丰富的艺术风格, 其美学意义与海明威的“冰山”原则一脉相承 (乔) 。在文字上, 卡佛运用了一系列令人耳目一新的写作手法, 如不可靠叙事, 非确定性叙事以及省略和空缺手法等, 省去了小说中常见的修辞性词汇, 同时也隐去了阐述作者观点的文字 (张) 。真正继承了海明威简约的风格, 卡佛很少使用复杂的词汇, 语法十分简单, 句式也不断重复, 字里行间充满着适度的节奏感, 不但不会让人觉得