回腕高大何绍基学政四川及其回腕执笔书法风格形成的文化渊源.docxVIP

回腕高大何绍基学政四川及其回腕执笔书法风格形成的文化渊源 近年来，有许多关于何绍基回顾语言的新理论。20世纪90年代初,梅墨生认为,何绍基60岁前后行书“进入了晚年阶段”,契机就是57岁所作《猨臂翁》诗。(1)不过,他又认为,何绍基用回腕法作书,始于何时,“不好确定”,“何氏是不是在四川境内,特别是峨眉境内看到许多猿猴才突然感悟此理的?百余年后的我们不得而知,但或许不无关系。”(2)同书中王启初《何绍基临道因碑琐谈》一文则以道光二十七年吴儁所绘《顾祠春稧图》中何绍基执笔法为例,说明何绍基49岁时执笔正是回腕高悬之势。(3)近年钱松认为何绍基道光初年就已经使用回腕法书写,而回腕法之真正运用于各体书中,“应在道光二十年以后”。(4)以上所论,以何绍基回腕高悬在道光后期开始或有所据,其由回腕高悬而固化,梅、钱均以何在四川且以“猿臂翁”自号之时。(5)本文拟从何绍基留蜀期间诗文及其生活经历、环境等进行探讨,进一步探究何之“猨臂翁”之外物及内心依据,或许与此前所论有所呼应。 何绍基的四川学政生涯,起于咸丰二年(1852),终于咸丰五年(1855)。在川的三年多时间里,何绍基艺术完成了由成熟向风格定型的转换,完成了一个质的飞跃。究其实,主要基于其执笔方法的转变,也就是从“猿臂”的观察进而强化“回腕高悬”的执笔法并将其固化。固化回腕执笔,是何绍基在四川的一大收获,也是奠定其晚年书风的主要技术手