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大丈夫处世，不能立功建业，几与草木同腐乎？——《罗贯中》

中国民歌的题材非常丰富，其中以劳动号子，山歌，小调最具有代表性。

民歌：

劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲，以口头创作、口头

流传的方式生存与民间，并在流传过程中不断经受人民群众集体的筛选、改

造、加工、提炼、随岁月的流逝而日臻完美。

1、劳动号子，亦称号子，是和劳动节奏密切结合，带有呼号的民间歌曲。

它产生于劳动，又直接为生产劳动服务，真实地反映着劳动的状况和劳动者的

精神面貌。劳动号子的音乐风格具有坚毅质朴、粗犷豪放、节奏规律等特点。

其演唱形式以一领众和最为常见。

由于劳动方式的多样化，劳动号子的种类繁多，如工程号子，船夫号子，

渔民号子，农事号子，林区号子，搬运号子，作坊号子等。

2、山歌：

一般指劳动人民在山野、天健、牧场即兴抒发思想感情的民歌。如放牧山

歌、信天游、爬山调、山曲、花儿、飞歌等等。山歌的旋律、节奏都比较自由

舒展，歌头歌尾常带吆喝性歌腔。演唱形式以独唱或对唱为主。

3、小调：

又称“小曲”，是流传于城镇集市并多被民间艺人加工提高的民间歌曲，如

采茶调，对花调，五更调、秧歌调等。一般小调的结构比较缜密完整，格式多

样，富有变化。

节奏规矩，常用衬词、衬句加强感情表达。演唱中经常加进表演及伴奏。

4、长调：

节奏自由、旋律舒展辽阔，起伏较大。一般由两个乐句构成。

5、短调：

节奏规整，旋律优美抒情，结构严谨，多为叙事歌曲。

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以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子·牧民》

良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年。——《汤显祖》

6、飞歌：

流星雨贵州东南部的一种苗族歌曲。特征是音调高昂，节奏宽广自由，旋

律悠扬起伏、句内常用滑音。

7、大歌：

侗族歌曲，流行于贵州、广西部分侗族村寨中的一种无伴奏多声部歌曲。

包括鼓楼大歌，声音大歌，叙事大歌和童声大歌。

8、酒歌：

概指民间喜庆节日间饮酒时所唱的歌，主要流传在我国一些少数民族。音

乐情绪开朗明快，多为即兴编唱。演唱形式多样。

9、花儿：

流行在青海和甘肃以及宁夏大部分地区的汉、回、撒拉等十多个民族中的

一种山歌。音域宽，旋律起伏大，节奏宽广自由，大多使用真假声相结合的方

法演唱。

xx传统歌舞音乐题材

1、秧歌流行于我国北方汉族聚居地区的民间歌舞。其表演分“过街”“大场”

和“小场”。

2、弦子，流行于康、藏地区的藏族歌舞音乐。

3、囊xx：

流行在拉萨地区的藏族歌舞音乐。

4、堆谐：

流行于xx西部的藏族歌舞音乐。

5、热巴舞：

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丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫

我尽一杯，与君发三愿：一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，数与君相见。——《白居易》

藏族歌舞音乐，包含了说、唱、舞、戏剧、杂技等艺术形式。是一种形式

活泼的综合性表演艺术。

6、xx：

流传于阿拉伯等国以及我国新疆维吾尔族地区的一种以歌唱、舞蹈、器乐

演奏组合而成的综合性大曲。最具代表性的为南疆“十二木卡姆”。

民歌辨析

1、《银杯》蒙古族短调；《牧歌》蒙古族长调；《军民大生产》陇东民

歌；《杵歌》台湾高山族民歌；《哈腰挂》抬木号子黑龙江民歌《嗺咚嗺》打

场号子湖北民歌；《我的金色阿勒泰》冬不拉弹唱哈萨克族民歌；《赛乃姆》

十二木卡姆选段维吾尔族民间歌舞曲；《在那音色的月光下》塔塔尔族民歌

《歌唱吧，我的库木孜》库木孜弹唱柯尔克孜族民歌；《阳光照耀着塔什库尔

干》小提琴独奏陈刚编曲；《红河谷》加拿大民歌；《拉库卡拉查》墨西哥民

歌；《无锡景》江苏民歌《沂蒙山小调》山东民歌《一根竹竿容易弯》湖南民

歌《桃花红杏花白》山西民歌《龙船调》湖北民歌《小放牛》京剧传统折子戏

《小放牛》河北民歌；《黄河船夫曲》陕西民歌；《献上最洁