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《菊次郎的夏天》:家园叙事视域中的精神空间向度之探
由日本导演北野武执导,北野武、关口雄介等主演,于1999年6月在日本上映的影片《菊次郎的夏天》选择儿童的视角来叙事,通过融入成年人陪伴的银幕元素,丰富了影片的情感层次,儿童视角传递了真实、原始的人物情感。北野武巧妙借助留白镜头,讲述了两个不同年龄段且都缺少母爱的人通过“寻母旅途”转变个人情感认知的故事,为观众生动呈现了家的温情与浪漫,实现了从身份流浪到寻获精神家园的归属。
一、家园叙事与多元姿态的叙事策略
表达视角是影片创作过程中传递情感及世界观的重要角度,在不同叙事视角下,人物形象、不同故事所呈现的情感主题存在明显差异。在家园叙事风格中,导演通常以亲情式议题,通过叙述含蓄、温情的故事情节,触及观众内心情感,生动传递影片的创作内核,使观众在温情温暖的影片叙事中,乐观地直面人生。
(一)叙事细节尽显真情实感
优秀的家园叙事作品需要以过硬的叙事技巧将原本简单的剧情主线,以真实、细腻触及人性的叙事方式来讲述充满亲情气息和生命力的家园故事。[1]《菊次郎的夏天》以诗意般的叙事语言,讲述小人物的亲情,生动捕捉日本大众日常生活细节,通过打磨塑造个性人物形象,在优美的风景中,为大众呈现出田园般的生活图卷。影片中,正南对母亲的记忆与追寻以及由于亲情缺失造成的内心“无根”状态,既是为大众呈现的心理补偿,也是影片的“动人旋律”。导演北野武对人物角色性格的精准把握,赋予正男和菊次郎等人物形象完整的生命力,生动演绎了小人物的真实生活状态,为观众预留大量等待解读的影像空间,传递了影片独有的真实魅力。
(二)叙事内容彰显生活热情
家园,是大众内心对美好生活的潜在心理记忆和精神向往。该片所描述的“家”不仅仅是物理空间上的“家”,创作者以延展的方式触及人的精神内核,通过挖掘人物内心的点滴细节,将情怀挖掘与主题表达兼容。为了生动呈现小人物的生活底色,《菊次郎的夏天》用细腻的镜头记录了角色的复杂经历,该片以正南找寻亲情旅途为主线,对人性特征进行全面剖析,通过描述不同类型群体人物的生活状态,引发观众对家园生活的无限思考与精神向往,重启对现实生活的反思。
(三)叙事重点凸显浓郁亲情
无论是平凡的家庭生活,还是浓厚的家园情怀,其中蕴含的都是大众寻找家园记忆的真实初心。[2]家园影片通过重点叙述亲情,使观众读懂纯真、朴素的家园情感,在点滴叙事情节中,探寻家园的心理方向。《菊次郎的夏天》既未设置复杂的叙事情节,更没有刻意制造冲突剧情,而是通过设置简单、平凡的“邻比关系”,为大众提供了真实浓郁的亲情感触。片中菊次郎一角由导演北野武扮演,菊次郎陪同正南寻找母亲的旅程中,穿插叙述了菊次郎与母亲的故事,隐喻导演北野武对家园的深刻理解,电影前半部分勾勒的“菊次郎”人物形象,恰恰是对北野武父亲的真实写照,后半部分描述的“菊次郎”人物形象,则是北野武对家园、对亲情的心理向往,导演通过编织不同故事境遇,使观众在影片叙事情节推进中形成了全新体验。
(四)叙事风格体现复杂人性
北野武从自身内心及人物角色的角度来挖掘、处理影片角色的感人记忆,该片整体呈现出对人性和亲情的复杂考量。影片整体以温情氛围为主,在“寻母之旅”中,当菊次郎输掉了所有路费后,他不得不以偷东西、砸玻璃和忽悠他人等各种手段来继续旅途,但菊次郎努力避免让正南面对各种挫折,这既是菊次郎的淳朴本质,也充分体现了其内心对亲情和家庭的渴望。[3]菊次郎虽然是中年人物形象,但导演依然重视刻画、渲染其人性中天真的一面,使观众发现、品读童真的无限美好。影片没有使用宏大的叙事架构来展现寻回家园的情感共鸣,而是以菊次郎与正南的只言片语、眼泪神情来向大众传递无声的家园情怀。例如,在夏天即将结束时,菊次郎与正南回到浅草,在离别之际,二人达成下次同去探望母親的约定,这既是影片人物菊次郎回归家园、找回家园的生活写照,也是导演对家园亲情的精神融入。
二、主题延续与空间延伸
《菊次郎的夏天》使用家园叙事这一角度,引发观众持续探讨,提高了影片的观赏性。该片最终将关注点与叙事主题回归到“家园亲情”的故事内核中,通过寻找良好的叙事切入点,使“寻母之旅”“返程之旅”在精神层面上获得升华。
(一)家园意识的渴望与追寻
《菊次郎的夏天》作为一部彰显旅途空间、精神空间的艺术电影,导演通过以时间为线索,将物理上的追寻旅程与精神上的追寻旅程深度融合,通过合理转化叙事空间,重塑叙述逻辑,推动叙事情节不断发展。该片从日常生活叙事出发,以小人物的命运为素材,在相对松散的叙事过程中,以“解构—重构—建构”的表达方式描述家园情节,从不同层级、不同角度讲述了平凡人生活家园的缺失与精神家园的回归,彰显了影片的情绪张力。[4]北野武以表面追寻亲人的叙事传递追寻“精神家园”的内在主题,以无形的方式传递真善美的价值观。在影片中,正南不顾一切去找
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