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唐代仕女图题材创作探析

摘要：唐代仕女图在中国的绘画史中是具有重要意义的，这个时代的人物画发展到达了鼎盛，融合了北方的粗犷和南方的细腻。作品中的女性大多曲眉丰颊、面如满月、腰肢浑圆、装束裸露大胆充满自信从审美上来说，唐代的审美与在此之前的其它各个朝代人们一直欣赏的柳条细腰、温柔内敛的纤弱美有所相悖，但这种丰肥豪放之美的魅力却一点也不输于传统观念中所向往的柔弱无骨的病态美，而是让人更加清楚地感受到了蓬勃向上的生命力和自信向上的朝气。这种从“秀骨清像”到“丰肥腴丽”的轉变也是如唐王朝所必不可少的部分。

关键词：仕女图;唐代;中国画

一、唐代仕女图在中国绘画中的地位

唐代是当时世界上文化最发达的帝国，它继续扩展了自隋代已开始发展的社会经济、农业、手工业、商业和对外贸易，不断有显著的提高，增加了许多商业都市和新兴的富商大户。加上交通便利，往来频繁，外国商人也大量到中国来做生意，于是都市生活就极尽可能的享受，沉浸在享乐之中。从造型艺术来看，这是一个像满月一样饱满的年代，人物画既继承了前期的色彩运用方法，又发展了服饰方面的装饰设计，为后代的绘画提供了值得借鉴的地方。

二、仕女图的绘画特色

在历史这条长河中，每个王朝都有自己的审美价值取向，这是具有王朝特色的，南北朝时期开始就兴起“秀骨清像”的绘画风格，这种风格是陆探微创立的，他是南朝人物画的代表人物，这种人物画形象飘逸又清秀，这是在玄学思想的影响下创造出的人物形象，陆探微的师傅是顾恺之，顾恺之的绘画风格也是如此，可以从他的画中发现人物都是樱桃小口、眉眼清秀隽永，身材大都是修长纤细的。后来佛教文化逐渐盛行，张僧繇学习天竺的凹凸花纹，使人物更加有体积感。张僧繇的这种风格在之后的两百多年里都被学习借鉴，到了唐代时这种画风更是广为学习。从唐代开始发现不论男女都是以肥为美，女性都是丰乳肥臀，装束更是大胆，唐代的审美和之前的朝代是有不同的，它不再是柔弱为美，而是以健康为主，纵观唐代，无论描绘刻画的女性，在年龄上有什么差距，工艺上有什么差别，作品中的女性大多曲眉丰颊、面如满月、腰肢浑圆、装束裸露大胆充满自信从审美上来说，唐代的审美与在此之前的其它各个朝代人们一直欣赏的柳条细腰、温柔内敛的纤弱美有所相悖，但这种丰肥豪放之美的魅力却一点也不输于传统观念中所向往的柔弱无骨的病态美，而是让人更加清楚地感受到了蓬勃向上的生命力和自信向上的朝气。这种从“秀骨清像”到“丰肥腴丽”的转变也是如唐王朝所必不可少的部分。

三、唐代仕女图与张萱

盛唐时期人物画的代表有张萱，张萱是宫廷绘画名家，多画人物题材，其仕女画深受时人追捧，喜塑造雍容华贵、艳丽丰腴的贵族妇女形象，开盛唐曲眉丰颊之画风。盛唐前专门表现妇女形象和其生活的绘画屈指可数，先时画妇女也多秉承宣扬封建道德之用，至张萱始突破道德教化的烈女传式的题材，张萱不仅画现世的名门贵女，更剔除道德劝诫的社会职责，力图表现女子内心深处的种种真实意趣，或是长夜对月幽思，或是春日迎风的欢愉。张萱的《捣练图》全图12人，都是宫廷妇女，他们在捣练、缝制、熨烫的情景。首段为四位美人专心致志地投入捣练的工作，她们均身着金线钩花华裳，珠玉缀满头，妍丽非常;第二段是两位正在缝线缂丝的对坐侍女;将目光继续转移便可见一位侍女正在悉心照看用以熨烫的炉火，最末一段是一位顽皮的小女童在素练下嬉戏玩耍，画面定格在她仰头望人那一刻，粉衣素面，表情颇为可爱，其他四位成年女性则神情娴静，齐心配合将素练熨平。张萱以严谨的创作态度一丝不苟地刻画出了捣练这一工作的分步劳动程序，各组人物动作自然合理，动作描画生动具体，看似分离实则联系紧密表现了作者对生活的观察之细致入微，生活意趣溢于简单的劳动再现中。他们工作中有一些微小的细节被画家表现了出来，画面中人物的皮肤微微粉色晕染，清透又迷人，每个人的神态都通过画面表现出来，人物的穿着，都各有各的特色，不论是从衣服的纹理还是质地都不相同，上色艳丽却不俗气，通透却还不漏，把那一时间段的审美情趣表达了出来。

被临摹而流传下来的作品，除了《捣练图》还有《虢国夫人游春图》，《虢国夫人游春图》是张萱的名作，其真迹已遗，同名宋代摹本收藏于辽宁省博物馆，可一窥张萱仕女画的大概。这幅图描写了天宝年间杨贵妃的姐姐虢国夫人等贵人以及他们的侍从在春天出游的场景，画中画九人，走在最前头的手挽缰绳的男装仕女，姿态从容自在，后面相随的两位仕女同驰于骏马之上或左顾右盼或闲散地玩弄着手中的马鞭。此三骑之后有两位仕女并肩而行，其中一位便是画面的主角虢国夫人，这位骄纵自信至敢于淡扫蛾眉朝至尊的女性此刻正双手轻握缰绳，绣鞋浅点马镫，神态悠然自若地眺望远处暖春风光。她身侧那位贵妇人为韩国夫人，人脸微倾其姐方向，似在与虢国夫人欢乐交谈。画卷尾端三骑中的中间一骑上载二人，形似保姆的女子神态端庄、不苟言笑，正一心一意搂护着怀