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唐代妇女妆饰的繁缛美

初唐、盛唐时期，是服饰发展的高潮期。由于人们生活富足，不断接受外来文化滋润，审美意识大幅度提高，因此造就了一代崭新的充满活力、充满自信的审美倾向，如在人物造型上以饱满丰腴为美;在图案装饰上以浓艳华丽为贵;在装饰意匠上则追求清新自由，表现勃勃生机，充满生活情趣。盛世唐装中最夺目的要数女装，以及妇女那变幻多样的发髻、配饰和面妆。唐女讲求配套着装，每一套都是一个独具特色的整体形象。人们不是一时心血来潮，而是依据着所处的社会背景，将服饰的艺术之美发挥到了极致。唐代诗人元稹《恨妆成》诗中就有“柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥”的描述，诗中对发髻、戴花、簪钗、步摇、眉、涂脂抹粉、梳篦、面靥进行了描绘，我们由此可以看出唐代妇女的妆扮内容不仅种类繁多，而且有着富贵华美之气。

唐代对内外命妇于受册、从蚕和朝会时所戴的花钗有明确的等级规定：“一品花钗九树，九钿;二品花钗八树，八钿;三品花钗七树，七钿;四品花钗六树，六钿;五品花钗五树，五钿。”所着“翟衣”（国家后妃命妇等贵族妇女的最高礼服）也是如此：“绣翟编次（按一定的次序编排）于衣裳：一品翟九等;二品八等;三品七等;四品六等;五品五等。”编次分明，等秩森严。从这一小部分的描述我们已经可以看出唐代命妇雍容华美的富贵之气，出现这种明确的等级划分也是因为当时妆饰的类别多、数量大，并且我们也可以从中发现当时的服装与饰品几乎都是配套而着的。

（一）、发式的繁缛美

唐代妇女妆饰的繁缛之美首先体现在发式上，唐代妇女的发饰是由发式的特殊性而产生的。

关于唐代妇女的发髻样式，初唐稍后，身份较高的贵族妇女已改变单纯的隋代的平云式样式，梳挽时将发掠至头顶并向上高耸。唐前汉代就有描述高髻的：“城中好高髻，四方高一尺”，这是发髻之“高”。到了唐代，高髻有了长足发展，品类更加繁多，并且式样也更新奇。其中有一种“堕马髻”为高髻中“斜”的代表，一般多将发髻束于头顶，挽髻之后倒向一侧，作垂堕状。另有一种“危髻”，是从西域民族传入中原的髻式，髻式以其大，有“危乎高哉”之概。越来越多的发髻式样被妇女们创造出来，为了固定这种“高、斜、危”的发髻，并且同时唐代工艺美术的蓬勃发展，随之便出现了各式各样插于发髻用以绾发固发的发飾。这种发饰在唐代大体分为以下几类：簪、钗、步摇、梳篦等。

以唐代周昉的《簪花仕女图》为例，画中几个贵族妇女云髻高耸，博鬓蓬松，头戴各种不同折枝花朵，簪步摇钗，作浓晕蛾翅眉，点唇额上有“额黄”。浓晕蛾翅眉和蓬松大髻，前面插步摇钗，后面饰有几只小钗，成熟于开元、天宝年间。其中一妇女蓬松义髻，加上金翠步摇，已近于成份配套，这种装饰已经完整无缺，再添一物就会有多余累赘之感。

（二）、发饰的繁缛美

隋唐时，金银、玉石、翡翠发簪的造型更加繁复，工艺更加精湛。装饰发簪簪首的装饰物也各种各样，有作花朵形、龙凤形，也有山水树木、楼阁亭台甚至人物形象的。除了普遍的金玉材料外，还有采用琉璃、玳瑁、玛瑙等珍贵材料做成发簪的。同发簪一样，发钗也用于插发固髻，但在结构上有些不同。发簪作成一股，而发钗则是两股，用途上也有区别。在唐代，高髻盛行，发钗也因此凸显出了其更大的作用。在这一时期，发钗的另一个特征是在钗首作出各種形状的花朵，尤其是在中晚唐以后，更加显著，并且根据用途来设计花钗的形状。

步摇是插在簪上的饰物，上面缀着可以摇动的垂珠或者花枝，走起路来，随着步履的颤动，上面挂着的花枝或垂珠会不停地摇曳。唐代妇女对妆饰非常重视，步摇的使用也是非常普遍，文献中也有很多记载。如《新唐书·五行志》称：“天宝初，贵族及士民好为胡服胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小。”从形象资料看，唐代妇女的步摇一般多用金玉制成鸟雀形簪钗，在鸟雀的口中，衔挂着珠串，人一走动，珠串就会摇颤。

（三）、面妆的繁缛美

唐代“画眉”样式很丰富。眉式的变化主要集中在长短、粗细、曲直、浓淡等几个方面。画眉史上的前两个高峰分别在秦汉和隋炀帝时期，第三个时期则在唐玄宗时期。据史籍记载，唐玄宗染有“眉癖”，令画工画《十眉图》，一曰鸳鸯眉（八字眉），二曰小山眉（远山眉），三曰五岳眉，四曰三峰眉，五曰垂珠眉，六曰月棱眉（却月眉），七曰分梢眉，八曰涵烟眉，九曰佛云眉（横烟眉），十曰倒晕眉。其实在此之前，妇女画眉的样式就不止十种。将这些眉式按年代顺序排列起来，基本上可以看出唐代妇女画眉样式的演变规律。总体看来，唐代妇女的画眉样式，比起从前要显得宽阔和浓重一些，这是和当时盛行的红妆相适应的。初唐时阔眉大行其道，从盛唐末年开始，短式阔眉变得十分流行，中唐则是八字眉受到妇女的喜爱。

古代妇女以唇脂涂染嘴唇，被称之为“点唇”。和其他形式的女妆一样，也是由古代社会的审美观决定的。在唐代，口脂除妇女使用外，男子也可用，不过两种口脂名同物异。由于唇脂的颜色具