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《欢乐颂》：在现实中追求自由与平等的交响曲

口徐舫州刘靖轩

(中国传媒大学，北京，100024)

【摘要】《欢乐颂》的热播是中国现实题材类型剧的又一个成功案例，也是正午阳光团

队对新类型电视剧的一次成功试水。本文分析了《欢乐颂》在现实题材类型剧的创作上实

现的种种突破，尤其是其如何避免落入类型剧同质化的窠臼的，力图为今后此类电视剧的

创作提供可参照的范本。

【关键词】现实主义；真实性；典型性；：宏观性；正能量

【中图分类号】J927．7【文献标识码】A【文章编号】CN22一l285(2016)03—0065—04

【D0I】l0．13867／j．Cnk1．1674—5442．20l6．03．15

《欢乐颂》这个名字往常是作为贝多芬的一首是一部以男性为主要角色的戏，而《欢乐颂》确是

著名交响曲被人们所熟知，但最近这个名字却和一一部彻底的女人戏，讲的是大城市中五个年龄、出

部电视剧有着更加紧密的联系，这是正午阳光继身、职业，过往经历完全不同的女人因一起住在同

2015年的荧屏火爆剧《琅琊榜》之后推出的又一力一个小区成为邻居而联系在一起。她们的故事互相

作，两部剧虽然有着不同的题材和不同的风格。却独立又相互交叉；再次，从故事风格上来看，《琅

在观众们当中引发了同样的巨大反响。而且不同于琊榜》是一部严肃的古装正剧，《欢乐颂》是一部

《琅琊榜》的收视低开高走的趋势，《欢乐颂》开活泼的都市轻喜剧。可以说，这两部剧除了从演职

播之日成绩就不差，一周以后就达到了单频道破员表上能够看出血缘关系，其余的地方都不能互相

一，随着剧情的不断深入。这个成绩极有可能再度影响，因而《欢乐颂》的成功绝非是因为还笼罩在

被刷新。《琅琊榜》的光芒之中，而是其凭借着自身的特点

同样都是正午阳光的作品，但《欢乐颂》的成重新点亮了观众们的热情。这也正是导演子L笙一贯

功和《琅琊榜》并没有有太多的直接关系。二者之以来的追求一一不重复自己，一种类型只拍一次。

间确实有着太多的不同。这些不同让不了解内情的但做什么都要像那么回事儿。事实证明。这个团队

观众基本不能从表面上联想到这是一个团队创造出不但能做正剧，也能做商业剧，不但能做男人戏，

来的作品。因而《欢乐颂》在观众们心中的地位并也能做女人戏，而且都能做出自己的风格和特点。

非完全建立在《琅琊榜》所积攒的好感之上，而观《欢乐颂》基本可以定位为一部典型的现实题

众对《欢乐颂》的认可也不能完全归功于《琅琊材类型的作品，中国观众丝毫不掩饰对这类题材电

榜》的口碑效应，这部剧能够站得住脚必然有着它视剧的偏爱。电视作为每一个中国家庭客厅里的重

独特的魅力。首先，从故事来源看，《琅琊榜》引要成员，播出的内容必然老少皆宜，现实题材的电

发了人们对网络小说改编剧的追捧，认为电视剧的视剧与真实生活的零距离让每个家庭成员都能看得

成功很大程度上要归功于小说本身已经积攒了很多懂并能够参与其中。因此，这一类型的电视剧也是

的粉丝关注，《欢乐颂》虽然同样脱胎于网络小中国电视剧市场一直一来并不缺少一种类型。尤其

说，却没有引发人们再度大规模联想到原小说对电是近几年以处理家庭关系为主的生活剧，有关年轻

视剧的决定性作用，更多的人是在关注电视剧的过人都市情感题材的偶像剧，以及大城市白领的职场

程中知道其实它也是一部网络小说改编剧。说明大剧为代表，现实主义类型剧无论从数量上还是质量

多数人是先看电视剧才知道有这本小说，电视剧本上都逐年提升，观众们早已看惯了形形色色的这一

身的精彩是主要吸引力；其次。从故事定位来看，类型的电视剧，想从中脱颖而出并不容易。这种类

《欢乐颂》和《琅琊榜》最大的不同就是其定位是型的电视剧通常取材于生活小事，叙事上往往以情

当下的生活，而且是建立在细节之上的真实生活