浅论武旦的表演特色——以《盗库银》为例.docVIP

浅论武旦的表演特色——以《盗库银》为例

昆曲，中国戏曲的“百戏之母”，以其典雅的唱词、独特的腔调和优美的舞蹈享誉全世界。说起昆曲，绝大多数人首先想到的男女主角之间缠绵悱恻的爱情故事，例如《牡丹亭》中杜丽娘和柳梦梅的如梦爱情，《长生殿》里唐明皇和杨贵妃的帝妃之恋，《西厢记》内张生和崔莺莺的月下倾心。这些男女情事用昆曲细腻婉转、优雅绵长的表演方式呈现出来，确实让人心生向往、如梦似痴，而这些古往今来的爱情故事也成为鲜明的昆曲符号，成为了当代昆曲的亮丽名片。

其实，昆曲除了温文尔雅的文戏，也有震撼人心的武戏。《扈家庄》里的扈三娘、《挡马》里的杨八姐、《战金山》里的梁红玉、《盗库银》里的小青，这些鲜活的人物或是英姿飒爽的巾帼英雄，或是武艺高强的江湖女侠，她们除了拥有和文戏中闺门旦一样的美丽容颜，还多了一份武旦独有的英姿，在舞台上的一招一式和舞台下的辛苦付出，凝结成了昆曲武旦的独特表演特色，笔者将以《白蛇传》中经典的武戏《盗库银》为例，浅析武旦的表演特色。

一、《盗库银》简述

《盗库银》这出戏是《白蛇传》中的一折。讲述的是钱塘县令搜刮百姓金银珠宝，藏于县衙之内，白娘子开设药铺赈济灾民，苦于资财不足，派遣小青携五鬼深夜来赃官府中盗取银两，县令求急令库神带天兵追索小青，小青与五鬼战胜库神，胜利而归的故事。《盗库银》是一出经典的武旦出手戏，最能体现武旦的全面性，高难惊险，舞蹈优美，场面惊艳，是武戏中最为经典和常演的剧目。昆曲名家王芝泉老师在双头出手枪的基础上，将这出戏中小青的表演方式改成了双头出手锤，进一步突出了小青的人物特点和表演风格，使得整出戏更加的丰满。笔者就是跟从王芝泉老师学习的这出经典的《盗库银》，也将以这个版本的演绎方式来阐述武旦的表演特色。

《盗仙草》和《盗库银》都是《白蛇传》中的一折戏，其中两出戏中的主角白娘子和小青也都是由武旦饰演。在故事剧情上同为武旦出手戏，结构也类似，走边，下高，与神仙对打，踢出手，最后战胜众神仙取得胜利。虽同为武旦戏，但二者之间也存在着鲜明的对比。

一是从人物性格上分析，白娘子的性情温和，遇事小心谨慎，而小青则是活泼刚烈，遇事就要打抱不平。两种不同的性格，也就奠定了两个角色在演绎上必须采用不同的风格。《盗仙草》是白娘子为救活许仙不得不出手盗取南极先翁的仙草，由于她的人物性格比较成熟稳重，又是新婚夫妻，所以在演出这折戏时，演员除了以武旦应工外，还要加之一点“闺门旦”的表演方式。而《盗库银》是小青带领五鬼深夜前往库房盗取县官的不义之财，加之小青本来的性格就是开朗活泼，机智灵敏，所以在演员除了以武旦应工外，还要在台步和念白上偏向于“小花旦”的演法。

二是从人物的内心活动上分析，《盗仙草》是白娘子为救回被吓死的许仙，不得不赶到昆仑仙山盗取灵芝仙草，一心想快些求取灵芝回去救许仙，但遭遇了仙童的一再阻拦，忍无可忍的情况下才动手与之开打，但在整个开打过程中还贯穿着白娘子的恳求哀告，被迫应战又无心恋战的复杂心情，因此白娘子的开打讲究一个“文”字，既突出白蛇的善良温柔，又刻画了救夫心切的心情，每个动作都力求优美，文雅，强调舞蹈性。而《盗库银》中的小青则是将“盗”这一行为看的理所应当，她认为这些不义之财本就是贪官搜刮的民脂民膏，就应该拿出来救济百姓，因此她在夜行的路上，边唱边舞，边唱边翻，兴奋至极，与库神开打后，更注重一个“武”字，节奏强烈明快，动作勇猛活泼，存在明显的戏弄之意，将人物调皮淘气的一面展露无遗，这就与白娘子的表演方式有了鲜明的对比，姐姐是沉稳大方，遇事谨慎，心存善念的大家闺秀，妹妹则是活泼开朗，见招拆招，天不怕地不怕的邻家姑娘。

二、武旦表演特色

1、武旦表演特点

武旦，是戏曲旦行的一种，大多扮演精通武艺的女性角色，如英勇的武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用。武旦可以分成两大类，一类是长靠武旦，穿上大靠，顶盔贯甲，一般演绎的是带兵打仗的女将军，例如《战金山》里的梁红玉。另一类是短打武旦，穿短衣裳，重在武功，重在说白，例如《盗库银》里的小青。

武旦在表演上有以下两个特点：第一，武旦以武打为主，通过精湛的武功动作，配上兵器的灵活使用，在舞台上展现人物的英姿飒爽和侠义凛然。第二，武旦有精彩的绝技，其中最为有特色的就是打出手，以打出手者为中心，称“上把”；另有几个抛扔武器者为“下把”，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演，如拍枪、挑枪、踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪、乌龙绞柱踢枪以及连续起跳踢枪等，在舞台上呈现一派气势恢宏的打斗场面，精彩绝伦。下文将从戏曲中“唱念做打”的角度出发，以《盗库银》为例，进一步分析武旦的表演特色。

2、《盗库银》中的“唱念”特色——武戏文唱

戏分文戏和武戏，文戏注重细腻的表演和动听的唱腔，而武戏则更注重扎实的基本功和优美的身段。通常来说，文戏演员更注重表演和唱念，而