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让破旧书画“起死回生”

作者：柳青黄

来源：《中国新时代》2021年第08期

历史带给书画的不仅是日积月累的艺术价值，更有岁月留下的损坏和病痛，而书画修复，

则是古老书画起死回生的传统手工技艺，是中华民族的文化瑰宝。

纵4.4米，横2.8米的《蒋懋德画山水图贴落》是200多年前乾隆皇帝在他自己精心设计

的花园符望阁里安置的巨幅贴落（直接裱糊于宫廷的墙壁或隔扇上，可随时令更换，因此称贴

落），由当时的宫廷画家蒋懋德所绘。这幅珍贵的画作，曾长期绷铺于古建原状环境中，绢质

糟朽、缺失严重，加之其经纵向卷折数叠后横向压折，出现断裂、空鼓、起翘、缺失等损坏，

用一句话来说就是几乎打不开。

而故宫博物院书画修复组通过“无损伤况勘察技术”“颜料检测分析”等现代科技检测手段进

行病害分析，再经过拼对与回帖、清洗展平、加固绢丝、翻身揭背、揭画心、补缀画心绢丝缺

失处、选配背衬、再次翻身、绷平與全色等传统的装裱修复工艺，最终完成修复。

我们今天在博物馆、美术馆、拍卖会及民间收藏者家中能看到几十年、几百年前的古旧书

画，都是经过修复师修复装裱后的杰作。而这门手艺已有1700多年的历史，是中国传统手工

技艺，属于国家级非物质文化遗产之一。

更像艺术的手艺

中国的书法绘画艺术是华夏文化的重要组成部分。中国书画之所以能够经受得起岁月的流

转和时代的变迁，流传至今呈现于世人的眼前，一个关键原因就是书画的装裱和修复。

历史带给书画的不仅是体现时间轮转的轻微损伤，正相反，历代的书法名画在流传过程中

常常历经劫难：改朝换代的战争炮火、保存不当的风侵尘蚀、水浸霉烂、虫蛀鼠咬，更有贪心

之人的巧取豪夺、计赚割裂，以及绫绢和纸的自然老化。

古旧书画是一种不可再生的艺术品，如果不及时修复，就会影响其寿命和艺术价值，甚至

朽烂而毁于一旦。为了书画更好地存续和保护，这时就需要书画修复师来治疗岁月留给书画的

伤病。“画医”——这是很多人对书画修复师的一种尊称。

书画修复工艺，也称古字画装裱修复技艺，是我国独特的传统手工技艺，主要用于书画、

碑帖等的装饰和修复还原。这一技艺的出现，为保存珍贵的民族文化遗产、传承古代文明作出

了巨大的贡献。

装裱，古代称为“裱褙”，亦称“装潢”“装池”。书画装裱艺术从战国帛画、缯书上的滥觞开

始，到西汉大帛画轴基本成形。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为研究书画

装裱的起源提供了极其宝贵的实物资料。其“最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝

绳”。后来，在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上又进一步发现“丁形帛画的顶部裹有一根竹

竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带”。这一

发现可以将我国书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期。

伴随着书法与绘画艺术的发展，书画装裱修复随之创新和发展。“前代书画，传历至今，

未有不残脱者……医善，则随手而起。医不善，则随剂而毙。”明代周嘉胄在《装潢志》中对

古书画修复做了精辟描述。

在民间古字画修复师高丘波看来：“你只会裱画只能叫裱画工。你会欣赏画跟顾客沟通，

那就是好一点的裱画工。你能够接裱画，这就是比较上档次裱画的人。如果你能修复画，那是

最高境界了。”

书画修复是一项繁琐且极需耐心的工作。有时书画残破零碎得好似“火柴头”，修复时稍不

注意就会破坏整幅画的完整性。在洗、揭、补、全等步骤中，最难的是结笔全色，不但需要绘

画功底，还要懂修复技艺。补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜

色，力求使补全的一笔一点均与原画浑然一体。

正因如此，高水准的修复技艺集中存在于北京、江苏、浙江等书画底蕴深厚的地区，这也

为行业增加了不少的神秘性。

中国传统书画装裱修复技术历经晋、唐、宋、元的长期发展，到明清时期基本定型，形成

了以北京为中心的“京裱”和以苏州为中心的“苏裱”两个流派。

民国时期，中国的书画修复业曾形成以琉璃厂的玉池山房、大树斋和上海的汲古阁、刘定

之装池为代表的两大流派。新中国成立后，刘定之装池、玉池山房等处的装裱高手都被请到故

宫博物院，专门负责故宫所藏书画文物的装裱修复工作，先后修复了宋代张择端的《清明上河

图》、隋代展子虔的《游春图》、唐代韩的《五牛图》、南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》等一

批国宝级书画文物，同时为故宫博物院培养了许多掌握古字画装裱修复技术的专业人员。

百炼成钢的手艺人

书画修复是一个精细活儿，没有时间的熬炼和极高