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关于电影《铜雀台》的赏析

一部电影的好与坏,不仅仅在于它的演员阵容是否强大,音乐

是否感人,服饰是否奢华,更在于电影的拍摄理念是否先进,电影的

主题是否符合潮流。

《铜雀台》是一部优秀的影视作品。

首先,从技术层面,这部电影无论从色彩、音乐、服饰,还是

从拍摄都属一流。这些元素,使得观众的感受达到这部电影值得一看、

不假,这么一个高度。

其次,让我们看一下电影的主题和拍摄理念。电影采取的是传

统甚至稍显老套的“情色谋杀”的情节构成方式,爱情、色诱、政变、

谋杀是本片的基本元素。但是通过这样老套的方法和我们习以为常的

元素,导演却向我们阐释了一个“民本”主题。这一方面契合了当下

呼唤的“以人为本”的主旋律,另一方面也说明中国新一代导演的视

角在转变。由原来关注的个人英雄主义、帝王事业、血腥暴力、情色

影像,转向关注底层人民的生存理想,这在烂片横行的当今中国影坛

是很有先锋性的。人性和人道主义必将成为以后电影拍摄的指导理

念,这是毋庸置疑的。而《铜雀台》在这方面起到了很好的模范作用。

回到《铜雀台》这部电影本身。本片邀请周润发、苏有朋、伊

能静、刘亦菲等众多大腕参演,明星阵容堪称豪华。实力派与偶像派

的混搭在保证了影片质量的同时,可以吸引更多观众的关注。

除了演员之外,《铜雀台》的剧本也可以说是别出心裁。与以往

“三国”题材电影大都取材于三国之间的故事不同,《铜雀台》弃东

吴、西蜀,而独表曹魏。这样的选材角度本身就是一种独辟蹊径的超

越,代表了我们新一代电影人不因袭守旧,敢于创新的进取精神。这

种从小处入手的方式带来的好处是影片的脉络更加清晰,表述更加流

畅细腻。影片没有太多大场面,却能让主题深入人心。抛却粗糙弊病,

从细节入手,是中国电影发展的一个很好的方向。

在拍摄和镜头组织上,《铜雀台》的镜头策略明确实用,同样值

得称道。电影情节的发展是在灵雎的独白中一步步推进的,而灵雎的

独白是穿插在具体可见的事件中的。灵雎的独白语速比较缓慢,选择

了与之相适应的特写镜头。

长镜头为主,长短镜头结合是《铜雀台》镜头策略上的一大特

点。导演把长镜头记录完整事件,让观众真是可感的特点与本片的历

史性题材结合起来,使得电影的的叙述更加流畅,故事更加真实。短

镜头在本影片中主要表现为回忆性场景。这种短暂的回忆性的场景穿

插的整个故事的叙述之中,相当于倒叙的手法,也是故事得以自圆其

说,水到渠成的重要手段。

当灵雎的独白响起,缓缓的画面滚过,一种淡淡的伤感便笼罩

在观众心头;当剑拔弩张的画面浮现,扣人心弦的音乐回荡,那段残

酷凶险的历史便历历在目。

影片《铜雀台》的主要人物无疑是曹操。影片中,曹操周围杀

机涌动。皇帝、皇后、太监、太医、儿子、情人各个都欲除之而后快。

对于这形形色色的敌人,他采取了不同的斗争策略。对于他的亲生儿

子曹丕,他恩威并重;对于皇后为代表的政敌,他坚决打击;对于太

监穆顺和情人灵雎,他选择了宽容;对于皇帝,他则是苦口婆心的劝

诫。之所以曹操的斗争策略是有差别的,是因为曹操从深层次认识到,

这些人的出发点和立场是不同的。

影片中的人物可以分为四类:曹操是一类,曹丕、皇后以及大

臣们是一类,皇帝和吉太医是一类,穆顺和灵雎是一类。

曹操:这里的曹操不再是《三国演义》中那个“宁愿我负天下

人,不愿天下人负我”的奸雄形象。此时的曹操已经不是当年一把七

星宝刀刺杀董卓的匹夫,他已经“挟天子以令诸侯”登上了权利之巅,

他一举一动都可能带来杀戮,血流成河。他懂得了以民生为念,知道

了体察民情,他想要结束混战局面,想要将战争带进自己的坟墓。但

是,他心有余而力不足,所以才有了最后对汉献帝的一席肺腑之言。

影片中,曹操所代表的是一个尾大不掉的政权的首脑。他想要让底层

人民过上平静的世外桃源的生活,但是中间有太多阻碍,他有着高处

不胜寒的悲哀。

曹丕、皇后以及大臣:虽然在影片中他们处于矛盾甚至对立的

关系之中,但是从本质上来看,他们的性质是一样的。他们代表着一

个政权的主体,也是这个社会的既得利益者。他们关注不是天下太平、

黎民百姓的生计,他们的全部心思是搞垮对手,实现自己利益的最大

化。这些人是社会中最自私最贪婪最怯懦的一类人。他们刺杀曹操,

但却不敢以自己的名义行刺,非要拖上无能的汉献帝,仿佛这样才能

为自己避祸。从影片中,我们可以看到这样一个现象:当权者并没有

为一个国家的统一做贡献,却整天打着保护皇权的旗

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