中国连环画70年历程中人物形象变迁略论.pdfVIP

专题研究

中国连环画70年历程中

人物形象变迁略论

文》范美俊

［摘要］连环画是以图文结合讲故事的艺术为表现形式，以人物活动和形象表现为核心。近

七十年来的中国连环画，在国家的扶持与改造下成就辉煌，形象塑造及人物性格各有千秋，

有着鲜明的时代精神与时代烙印。本文从美术本体出发，梳理连环画在艺术功能、人物形

象、创作手法、绘画方式等方面随时代变迁发生的改变。

［关键词］连环画人物形象时代变迁

连环画艺术可以说是“麻雀虽小，五脏俱全”，融文学《谈谈改造连环图画》两篇文章，态度严肃，目标明确。由此,

想象与形象造型为一体，而且图文并茂、小中见大，在影视中国连环画创作基于稍早的毛泽东同志《在延安文艺座谈会

远未普及且娱乐方式也较少的时代，因其雅俗共赏、题材众上的讲话》中的“二为”方针及相关文艺精神迎来了新时代,

多和方便易得而成为文艺消费的宠儿，堪称具有文化普及性吸收与改造连环画旧传统，以旧瓶装新酒的方式，用革命、

的流动图书馆与美术展览馆。鲁迅肯定其艺术性：“连环画现实、健康的内容取代反动、荒诞、淫秽内容，助推民众形

早已坐在艺术之宫的里面了。”他在《“连环图画”辩护》一成良好三观。本属于市场行为的艺术创作，也如计划经济那

文中指出，不要视其为不足以登“大雅之堂”的下等事物。样开始成为国家计划，创作队伍也由民间自发走向政府组织,

近七十年来的中国连环画，在形象塑造及人物性格上各如顾炳鑫就是上海人民美术出版社连环画创作室副主任，华

有千秋，反映了时代变迁。本文拟从美术本体角度略作梳理。三川、王叔晖、费声福等都是体制内创作员，可以享受城镇

职工旱涝保收的“月月麦子黄”月薪。这些改造夹杂着革命

一、艺术功能：从消遣娱乐到审美教化启蒙、政治宣传与文化消费等多维度诉求，是从艺术的大众

化到大众化的艺术。《美术》1964年第1期，刊载《比、学、

1949年之前，连环画多据旧小说、戏曲和电影编绘，内赶、帮，加强连环画的社会主义教育作用：全国连环画创作

容无非三皇五帝、才子佳人、侠客豪杰、妖魔鬼怪，出版者评奖授奖大会报导》一文，认为连环画中现实题材居多，以

为营利，编绘者为糊口，宣扬封建迷信、怪力乱神甚至诲淫政治宣传为主，如抗美援朝、土地改革、镇压反革命、爱国

诲盗者也不少见，作品的粗制滥造也就不足为奇。当然，也增产、“三反五反”、农业合作互助、识字运动、宣传婚姻法

有例外，如赵宏本歌颂爱国英雄的《戚继光》、反暴政的《嘉等，并反映新时代涌现出的新人新事。

定三屠》、张乐平揭露黑暗旧社会的《三毛流浪记》等。此后，这种主旋律创作传统一直发挥着作用，有着鲜明

中华人民共和国成立不久，毛泽东就指示：“专门岀版政治导向并根据不同时期的革命或建设主题调整内容与形

健康有益的连环画，挤掉那些宣传封建迷信等有害的旧东式。无论是表现历史人物还是现实人物，富有宣教作用的好

西。”文化部艺术局美术处长蔡若虹、华东文化部艺术处美作品也不少，如刘继宙的《东郭先生》、刘旦宅的《屈原》、

术室组长邵克萍，就分别在《人民美术》1950年2月创刊号程十发的《孔乙己》、顾炳鑫的《渡江侦察记》、华三川的《王

和《上海美术》1950年第2期，发