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◎艺术研究◎

浅析隶书之美

石娥

(淮北师范大学美术学院，安徽淮北235000)

摘要：隶书的发展由最早刻画在龟甲骨上的甲骨文开始，隶书的创作，我想有两点是需要注意的：一是加强对传统书

书法也随着社会历史文化的发展而变化着秦汉时期的大篆、小法的临摹和学习掌握，在创作时有法可依；二是要打破陈规的束

篆，隶书恰在秦汉交替这一时期出现了，在当时又被称为八分。缚，发挥主观的能动性，消化吸收平日积累的知识创作出富有自

本文仅从隶书的结体、章法、隶书作品，论说如何欣赏隶书的形己个性的新的艺术形象。对于隶书的学习和探究还有很长的路

式美的方法。要走，平时学习汉碑帖得多注意观察，我的体会是很深刻的。长

关键词：隶书；隶书之美；结构时间临习一个碑帖有些旧的陋习一直改不掉，书法的学习与创

新也是循序渐进的过程。

1隶书的发展因素

3．3隶书作品赏析

隶书，许慎的《说文解字·续》云：“秦烧灭经书涤除旧典，

对于书法作品的欣赏，我将隶书的作品按其笔画特点分成

大发隶卒兴役投戎，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易，而故由此

两类来阐述。书法作品的欣赏过程是一个复杂的心理过程。人

绝矣。”由此可见，隶书是由古字转变为今字的中介体。隶书的

们常会由书作联想到作者创作时的状态，作者的人品、气质等等

具体出现的时间至今总说纷纭，我据此只单独提下其转折期出

书作中并未直接展现的东西。还会由书作联想到生活中的各种

现的隶书。古代文字遵循着“六书”的原则，是“随体诘拙”的象

事物的情态，从而感受到书法美之所在。

形字系统。秦李斯所创的小篆对大篆进行了初步地创新与改

(1)方笔朴茂类。《张迁碑》(灵帝中平3年，公元186年)，

动，使之定型化、符号化、也更加的简易化。但它仍存象形遗意

此碑纯用方笔，气满神足。波挑不扬，常常是含而不发，朴厚中

隶书首先将篆书的结体和圆匀的笔画用平直易写的笔画写出

有雄秀之气。结体取正姿，四周平满，方正朴茂。杨守敬《平碑

来，结体由长变扁。

记》云：“已开魏晋风气，此源始于西狭颂，流为皇初三碑之折刀

2汉代时期书法美学概况

头，在变为北魏真书《始平公》等碑。”

在汉末，这一时期着重尊重客观规律自然地基础上，对自然

《校官碑》灵帝光和四年，公元181年，全称《汉溧阳长潘乾

的摹状联想的角度探讨了书法艺术的审美本质，并提出了“壮

校光碑》，又名《校官潘乾碑》，宋绍兴年间溧水县尉仲远得于固

美”的理想，在这一时期古代书法美学的主要奠基人是蔡邕。汉

城湖滨，遂移至县学，1958年存于南京博物院。侯镜昶先生的

代隶书改变了篆书的用笔与结构，由早期偏于象形的形象性向