剑桥创意写作导论 课件 第六章 小说写作.pptx

第六章小说写作;;小说作家非常了解视角。他们知道的一件事是,以出版商财务的视角来看,商业成功比艺术真实有更大的优势。这让那些一丝不苟地为艺术服务却没有获得多少回报的作家们感到沮丧。遗憾的是,亏损型作家给人的印象是,如果他的书因为能“扭转情节和人物”而畅销,那么他就属于被人瞧不上的群体。许多创作新人发现自己处于文学选择的十字路口。

当你开始写作的时候,选择一条常走的路。为简单起见,我在本章中用“故事”这个词来描述你的写作,尽管我知道你可能会写一些没有传统形式或结构的东西。我对字数的任何建议都是为了指导,而不是在任何形式上的规定。你的工作是创造“故事”,也就是说,要使散文叙事和人物形象可信。;文学小说;写作游戏;微型小说

微型小说(或称小小说)是短篇小说的一个分支,其特点是字数限制在250至1000个词间。实际上,你要把它们写在一页纸之内。把它们想成散文俳句(prose-haiku)。最短的版本被称为纳米小说(nanofiction),在互联网出版网站上很受欢迎。尽管它们具有实验性的简洁,但你要用一个主角、冲突、障碍和解决方案来写你的故事,甚至要有开头、中间和结尾。作品应当暗示或包含一些方面,比如在你的作品周围广泛地抛出一些相关的线索,以便捕捉和涵盖更广泛的外在含义及共鸣。这节省了字数。与其他任何形式的写作相比,一篇小小说更应该一次性写完并修改——它的部分能量来自那种精神上的集中。正如唐·帕特森所写的那样:“形式越短,我们对它的意义的期望就越大——它让我们失望的能力也越大。”微型小说创作在新作家中很受欢迎:它能带来即时性,但也可能成为一种替代活动,以避免长时间的任务。罗恩·卡尔森评论道:“我完全认可简短而优秀的短篇小说,但我也完全认可不拖泥带水的优秀长篇小说……小小说的兴起更多是与珍贵的阅读页面空间有关,而不是注意力的持续时间……”(ShapardandThomas,1989:312)卡尔森说得有道理。简洁是优点吗?由夏帕德和托马斯编辑的各种突发小说(suddenfiction)选集提供了模型和挑战。;写作游戏;短篇小说

尽管短篇小说的市场很艰难,但许多创作新人还是选择从短篇小说开始写起,几乎把它当作??种文学的仪式、一个磨炼语言的地方,在较短的篇幅上考验他们叙述的勇气和组织协调能力。后来,这些能力在小说的广阔领域中得到了释放。短篇小说是一个有秩序、有共鸣、有结尾的领域,语言、意象和形式都非常集中。“所有的高度兴奋都必然是短暂的。”埃德加·爱伦·坡这样写道。短篇小说表现了这种强烈的短暂性。理查德·福特在《美国短篇小说格兰塔之书》(TheGrantaBookoftheAmericanShortStory,1992)的序言中写道:“在我们当中有一种对秩序的愤怒,这种愤怒只有一篇短小精悍的短篇小说才能表现。”

短篇小说的长度限制在7500个词到20000个词间,可以一口气读完。一篇好的短篇小说可能要修改好几遍。简洁就是一切。首先,创造一个单一的人物或两个人物。经典的结构始于一个与你的角色有关的重大事件,它为整个故事带来了灵感。接着是上升动作,再到高潮、渐降的情节,直至最后的结局。短篇故事发生在短时间内,其结尾通常是突转的或开放的。;写作游戏;中篇小说

有些创作新人在写长篇小说之前,会选择中篇小说的形式来形成个人风格。他们可能会在一页封面内集中列上三四篇中篇小说,就像摆放货摊一样。中篇小说是短的长篇小说,通常有50到100页长。它比短篇小说更能塑造人物和呈现主题的发展,但没有长篇小说错综复杂的结构需求和那种尼亚加拉式的走钢丝的繁复叙事。它提供了短篇故事的集中和长篇小说形式的更广泛的范围。一些评论家已经通过限制字数,来划分中篇小说的篇幅上限和长篇小说的篇幅下限。

中篇小说和短篇小说在结构上是相似的,因为它们通常以一个事件开头,然后可能会以时间的倒叙来提供背景材料。它们也经常改变方向,如在行动上升中加入命运的逆转或新的事件。同样,阅读和模仿经典范本的一些方面是很明智的,比如亨利·詹姆斯的《林中野兽》和《螺丝在拧紧》,约瑟夫·康拉德的《黑暗之心》,弗兰兹·卡夫卡的《变形记》,弗吉尼亚·伍尔夫的《达洛维夫人》,托马斯·曼的《魂断威尼斯》,乔治·奥威尔的《动物庄园》,卡森·麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》,鲁曼·卡波特的《蒂凡尼的早餐》和安东尼·伯杰斯的《发条橙》。;长篇小说

用长度来定义一部小说——有三部曲和四部曲——就像用高度来定义一座山一样,是没有用的。但创作新人正在寻找一种延伸的散文叙事,它包含更多的角色、更多样的场景,以及对时间更开放的描述。在这样一种较长的形式中,戏剧性的结构几乎肯定是标志,而创作新人在首次尝试时,应该更加小心谨慎地运用这种结构。就像攀登喜马拉雅山之前要先在阿尔卑斯山攀岩一样,一些小说家在尝试他们的